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移调乐器记谱及读谱方法 移调乐器的记谱和读谱方法 管弦乐谱表上，乐器必须按照声部进行归类。最常见的做法是把相同音色的乐器归为同一声部，通常声部的排列顺序依次是木管、铜管、打击乐、色彩性乐器和弦乐。如果乐队中有合唱，那么合唱谱位于中提琴声部和大提琴声部之间，这一点很没有道理。在铜管乐队的谱表上，声部的归类就非常混乱了，没有规律可寻。 　　对于谱号的使用，规定是这样的： 　　(1) 移调乐器使用高音谱号，低音乐器可以高移八度以上，记在高音谱号上； 　　(2) 非移调乐器中，高音和中音乐器使用高音谱号，低音乐器使用次中音谱号和低音谱号，倍低音乐器高移八度记在低音谱表上； 　　(3) 全音域乐使用高音谱号和低音谱号； 　　(4) 记谱音需要低移八度的有：短笛、木琴、钟琴和钢片琴； 　　例外的情况有： 　　(1) 中提琴使用中音谱号，只有在高音区才使用高音谱号； 　　(2) 圆号在低音区使用低音谱号，记谱音比实际音低四度(高音谱号则是高五度)； 　　(3) 大号按实音记谱，通常和长号写在同一张谱表上； 　　(4) 吉他和男高音使用高音谱号，记谱音比实际音高八度。 　　移调乐器对于调号的使用有如下规定： 　　(1) 移调木管乐器的调号参照非移调乐器的调号，F调调乐器的调号多一个升号(或少一个降号)，bB调乐器的调号多两个升号(或少两个降号)； 　　(2) 当非移调乐器调号达到6个或7个升号(分别是#F调和#C调)时，移调乐器首先应采用6个或5个降号(分别是bG调和bD调)的等价调号作等音记谱，然后根据第一条规则改变调号； 　　(3) 铜管乐器不用调号而采用临时升降记号。 　　总的来说，由于历史遗留下来的原因，管弦乐谱表上的记谱方式是非常混乱的。因为每种乐器都有各自的记谱习惯，为了让总谱和分谱一致，总谱不得不采用这种混乱的记谱方式。 　　对于指挥来说，适应总谱的记谱方式是不成问题的，但是要在钢琴上弹奏则非常麻烦，因为总谱上除了有中音谱表和次中音谱表以外，还有移调的谱表。指挥必须学会弹奏带中音谱号和次中音谱号的乐谱，除此之外，还应该学会低移五度(即F调)和低移大二度(即bB调)来弹奏高音谱号的乐谱。 　　早期的乐谱中使用的移调乐器是五花八门的，弹奏这些乐谱可以采用借用谱号的办法(见表8-3)，只要适当改变谱号和调号，音符在五线谱上的位置就不必移动，前提是指挥必须熟悉表8-4列出的每一种谱号。 乐器的调性 bE bB F C G D A 原谱调号 4b ~ 7# 5b ~ 7# 6b ~ 7# 7b ~ 7# 7b ~ 6# 7b ~ 5# 7b ~ 4# 借用调号 7b ~ 4# 7b ~ 5# 7b ~ 6# 7b ~ 7# 6b ~ 7# 5b ~ 7# 4b ~ 7# 借用谱号 低音 次中音 上中音 高音 上低音 中音 次高音 原谱调号 7b ~ 5b 7b ~ 6b 7b - 7# 6# ~ 7# 5# ~ 7# 借用调号 2# ~ 4# 3# ~ 4# 4# - 4b 4b ~ 3b 4b ~ 2b 借用谱号 中音 次高音 低音 - 次高音 低音 次中音 表8-3　借用谱号和调号的移调读谱(本表只适用于移调的高音谱表) 谱号 歌唱声部 中央C(c1)的位置 下加一线 高音谱号 花腔女高音(Sopranino) c1 次高音谱号 女高音(Soprano) a 上中音谱号 女中音(Mezzo-soprano) f 中音谱号 女低音(Contralto) d 次中音谱号 男高音(Tenore) B 上低音谱号 男中音(Baritono) G 低音谱号 男低音(Basso) E 表8-4　谱号及其适用的音域 　 例如，用钢琴弹奏下面的小号谱(bB调)： 　 首先要加上调号，并去掉临时升降记号： 　 然后根据乐器的调性(bB)和调号A(3#)查找表8-2，表上指出应该把调号改为G(1#)，谱号改为次中音谱号，所以弹奏时就要把上面的乐谱改为： 　 另外，弹奏时还要把每个音提高八度，这点在钢琴上很容易做到。 　　现在电子计算机的应用已经普及，作曲完全可以借助作曲软件来完成，只要作曲家按照钢琴的记谱方式输入乐谱，作曲软件就会自动转换成适应各种乐器的谱表。 　　为了记谱和阅读的方便，记录管弦乐谱表时最好把相同音域的乐器合并为同一声部，有时同一声部内的很多乐器演奏同样的旋律，此时就可以写在同一行谱表上，就像古典作品中大提琴和低音提琴写在同一行谱表上一样