绘画史授课大纲.docVIP

中國繪畫史 授課大綱 第二學期 第一講 趙孟頫與元初的繪畫 趙孟頫 【鵲華秋色圖】題曰： 公謹父，齊人也。余通守齊州，罷官歸來，為公謹說齊之山川，獨華不注最知名，見于《左傳》，而其狀又峻峭特立，有足奇者，乃為作此圖。其東則鵲山也，命之曰【鵲華秋色圖】。 元貞元年十有二月　吳興趙孟頫制 作品賞析： 錢選 【山居圖】（北京?故宮） 紙本 青綠 26.5 ×111.6㎝ (缺幻燈） 趙孟頫 【鵲華秋色圖】（卷）（台北?故宮） 28.4 ×93.3㎝ 趙孟頫 【水村圖】（卷） (缺幻燈) 趙孟頫 【重江疊嶂圖】（卷）（台北?故宮） 趙孟頫 【枯枝竹石圖卷】（卷）（台北?故宮） 趙孟頫 【古木竹石圖】 趙孟頫 【秀石疏林圖】 趙孟頫 【窠木竹石圖】（軸）（台北?故宮） 高克恭 【墨竹坡石圖】（軸） 高克恭 【雲橫秀嶺圖】（台北?故宮） 高克恭 【群峰秋色圖】（台北?故宮） 元人 【仿米氏雲山圖軸】（台北?故宮） 參考資料： 高居翰，《隔江山色：元代繪畫》（台北：石頭出版社，1994） 李鑄晉著，曾嘉寶譯，＜趙孟頫「鵲華秋色圖」考＞，《故宮季刊》，3:4 ; 4:1。 ( Chu-tsing Li : Chao Meng-fus “Autumn Colors on the Chiao and Hua Mountains” 1965 “Ascona Smitzerland” ) 3. 上海書畫出版社主編，《趙孟頫研究論文集》( 上海：上海書畫出版社，1995) 丁羲元，＜「鵲華秋色圖」卷再再考＞，《文物》，1998年第6期。 余輝，〈趙孟頫的仕元心態和個性心理〉，《畫史解疑》（台北：東大，2000） 5. 莊申，＜元代外籍畫家的研究＞，《中國畫史研究》（台北：正中書局，1969） 6. 吳保合，《高克恭研究》（台北：故宮，1987） 第二講 元季四大家 黃公望 【富春山居圖卷】題款： 至正七年（1347），僕歸富春山居，無用師偕往。暇日於南樓援筆寫成此卷，興之所至，不覺布置如許，逐漸填搭，閱之四載，未得完備，蓋因留在山中，而雲游在外故爾。今特取還行李中，早晚得暇，當為著筆。無用過慮有巧取豪奪者，俾先識卷末，庶使知其成就之難也。十年，青龍在庚寅，歜節前一日，大痴學人書於雲間夏氏知止堂。 吳鎮　【漁公圖】題： 　　洞庭湖上晚風生，風觸湖心一葉橫。蘭棹穩，草衣輕，只釣鱸魚不釣名。 王蒙　【青卞隱居圖】　錢惟善曾題詩云： 苕花如雪晚如腥　見說鷗波尚有亭　公子不歸溪上去　弁山雖好為誰青 　 作品賞析： 黃公望 【富春山居圖卷】（無用子師本）（台北?故宮） 33 ×636.9㎝ 黃公望 【九珠峰翠圖軸】（台北?故宮） 吳鎮 【漁父圖軸】（一）（北京?故宮） 84.7 ×29.7㎝ 吳鎮 【漁父圖軸】（二）（台北?故宮） 176.1 ×95.6㎝ ※ 款：至正二年（1342年）春二月為子敬戲作漁父意 梅花道人書 吳鎮 【洞庭漁隱圖軸】（台北?故宮） 吳鎮 【秋江漁隱圖軸】（台北?故宮） 吳鎮 【枯木竹石圖】（北京?故宮） 53 ×69.8㎝ 吳鎮 【洞庭漁隱圖軸】（台北?故宮） 吳鎮 【墨竹譜】（卌頁共20頁）（台北?故宮） 吳鎮 【雙松圖軸】（又名雙檜平遠）（台北?故宮） 倪瓚 【容膝齋圖軸】（台北?故宮） 倪瓚 【江亭山色圖軸】（台北?故宮） 倪瓚 【紫芝山房圖軸】（台北?故宮） 倪瓚 【楓落吳江圖軸】（台北?故宮） 倪瓚 【江岸望山圖軸】（台北?故宮） 倪瓚 【雨後空林圖軸】（台北?故宮） 倪瓚 【竹石圖】（卌頁）（台北?故宮） 倪瓚 【梧竹秀石圖軸】 倪瓚、王蒙合作畫 【合作山水圖軸】（台北?故宮） 王蒙 【具區林屋圖軸】（台北?故宮） 王蒙 【青卞隱居圖軸】（上海博物館） 141 ×42.2㎝ 王蒙 【谷口春耕圖軸】（台北?故宮） 王蒙 【秋山草堂圖軸】（台北?故宮） 王蒙 【東山草堂圖軸】（台北?故宮） 王蒙 【花溪漁隱圖軸】（台北?故宮） 參考資料： 張光賓，《元四大家》（台北：故宮博物院出版，1975） 何惠鑒，〈元代文人畫序說〉，《海外中國畫研究文選》（上海：上海人民，1992） 徐邦達，〈黃公望『富春山居圖』真偽本考辯〉，《黃公望研究文集》（江蘇美術出版社，1987） 張遷，〈中國山水畫與寫實主義──兼評元黃公望『富春山居圖』〉，《黃公望研究文集》（江蘇美術出版社，1987） 李霖燦，〈中國墨竹畫法的斷代研究〉，《中國畫史研究論集》（台北：商務印書館，1992） 陳擎光，《元代畫家