30年代新诗概述的.ppt

30年代新诗概述 ;一、30年代新诗创作局面 ;二、 左联诗人的政治抒情诗——中国诗歌会及其成员;2、殷夫： 殷夫（1909-1931），浙江省象山县人，原名徐祖华，笔名有白莽等著有诗集《孩儿塔》、《伏尔加的黑浪》等。 名篇有为纪念五卅惨案而作的《血字》 《别了，哥哥》; 别了，我最亲爱的哥哥， 　　你的来函促成了我的决心， 　　恨的是不能握一握最后的手， 　　再独立地向前途踏进。 　　二十年来手足的爱和怜， 　　二十年来的保护和抚养， 　　请在这最后的一滴泪水里， 　　收回吧，作为恶梦一场。 　　…… 　　在你的一方，哟，哥哥， 　　有的是，安逸，功业和名号， 　　是治者们荣赏的爵禄， 　　或是薄纸糊成的高帽。 　　只要我，答应一声说， 　　“我进去听指示的圈套，; 我很容易能够获得一切， 　　从名号直至纸帽。 　　但???的弟弟现在饥渴， 　　饥渴着的是永久的真理， 　　不要荣誉，不要功建， 　　只望向真理的王国进礼。 　　…… 　　这，就是你弟弟的前途， 　　这前途满站着危崖荆棘， 　　又有的是黑的死，和白的骨， 　　又有的是砭人肌筋的冰雹风雪。 　　但他决心要踏上前去， 　　真理的伟光在地平线下闪照， 　　死的恐怖都辟易远退， 　　热的心火会把冰雪溶消。 　　别了，哥哥，别了， 　　此后各走前途， 　　再见的机会是在， 　　当我们和你隶属着的阶级交了战火。 　　 １９２９.４.１２;鲁迅《白莽作〈孩儿塔〉序》：“是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者爱的大纛dao，也是对于摧残者的憎的丰碑。一切所谓圆熟简练、静穆悠远之作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界。”;3、蒲风： 蒲风（1911-1942）原名黄日华，又名黄飘霞，笔名黄风。著有诗集《茫茫夜》（1934），长篇叙事诗《六月流火》（1935）。  “在次殖民地的中国，一切都浴在急雨狂风里，许许多多的材料，正赖我们去摄取，去表现。但是，中国的诗坛还是这样沉寂；一股人在闹着洋化，一股人又还只是沉醉在风花雪月里。……把诗歌写的和大众距离十万八千里，是不能适应这伟大的时代的。” ;1933 年，中国诗歌会出版了机关刊物《新诗歌》 《发刊诗》 “我们不凭吊历史的残骸，因为那已成为过去。我们要捉住现实，歌唱新世纪的意识。……我们要使我们的诗歌成为大众歌调，我们自己也成为大众中的一个。” “去创造伟大的世纪”。 ; “那就是面临崩溃的火山口似的动乱农村和中国人民反帝的、特别是‘反日’的激烈情绪。” 1933年的长诗《茫茫夜》是代表作。 风雨声中，/夹杂着晓鸡啼音！暗示出中国农村将在暴风雨中迎来光明。 ;不足： 第一，作者思想感情未与工农大众打成一片。 第二，追求数量，忽视质量。 第三，重视向民间歌谣学习、借鉴以后，对如何向西方诗歌学习借鉴艺术技巧不够。;4、从整体辩证地看，中国诗歌会创作的得与失都很明显：;第二、诗歌大众化 贡献：对当时诗坛的贵族化（新月派、象征派、现代派）倾向起了遏制作用，为40年代诗歌大众化、朗诵化、民间化运动，和在民间歌谣的基础上创作新诗提供了有益的借鉴和参照。 偏颇：艺术性薄弱。强调表现大众的生活和情调时，把新月派、现代派的自我表现和心灵探索也一概否定；强调单纯明朗的艺术风格时，把含蓄、暗示、象征等属于诗歌美学范畴的东西也一概抛弃；强调创造“大众歌调”时，对一切“洋化”（外国艺术经验）也作了简单否定。; 在具体实践中存在两种偏狭性： 一，以诗是“听觉艺术”（提倡诗歌与音乐的联姻可以扩大传播接受范围）排斥“视觉艺术”的特征； 二，把借鉴民间歌谣作为创造新诗的唯一途径。（民歌较定型的句式和简易单纯的表现手法，难以表现复杂的现代生活和思想情感。） （引申：建国后五六十年代的新民歌运动，又续上了“中国诗歌会”诗歌大众化的脉络。）;三： 纯艺术道路的后期新月派; 后期新月派异于前期的特性在于两个方向的转变： 一、向外扩展，部分诗人跳出小我的抒情，题材走向时代社会； 二、向内朝着更为隐幽的精神领域开掘，显示出同世界现代主义思潮接合的倾向。 ;;一朵野花（陈梦家） 一朵野花在荒原里开了又落了， 不想到这小生命，向着太阳发笑， 上帝给他的聪明他自己知道， 他的欢喜，他的诗，在风前轻摇。 一朵野花在荒原里开了又落了， 他看见春天，看不见自己的渺小， 听惯风的温柔，听惯风的怒号， 就连他自己的梦也容易忘掉。 ;四、现代派的新兴;（一）现代派诗歌群体的形成及创作 ——30年代现代派诗潮的勃兴;2、 文化选择和审美选择