北宋词之分期及各期词人.DOC

北宋詞之分期及各期詞人北宋詞之分期：北宋的詞，約可分為三個時期。第一個時期：此期不脫五代詞的婉艷清麗的格調，體制以小令為主。大多依聲傍腔，利用舊調，很少創作。詞人有晏殊、歐陽修、張先、晏幾道、范仲淹等。而柳永則變小令為慢詞，由填寫詞調進而造新詞調，善用口語抒寫天涯浪客、風塵兒女，詞藻綺麗。第二個時期：此期已能自行創作新調，由小令變為長調，均可歌唱。這是詞的創造時期，也是慢詞最興旺時期，詞人以柳永為代表。而詞風由婉約變為豪放，其中則以蘇軾為代表。此外此時期尚有秦觀、黃庭堅等。第三個時期：此期由注重詞的意境、內容，演變為注重聲調、格律，並以清麗婉美的詞調，抒寫心懷，下開南宋詞之先河。以周邦彥、李清照為代表。下面分期作重點介紹。壹、第一個時期，「婉約派」：一、晏殊（九九一～一○五五）字同叔，江西臨川人。少時以「神童」被薦入朝，後官至宰相，諡元獻。有《珠玉詞》。他的詞，大部分是在富貴優游的生活中產生，共同內容是流連詩酒、歌舞昇平。另一部分寫離愁別恨，則受晚唐五代以來傳統詞風影響，適應於尊前花下歌妓們傳唱的需要。詞風受南唐馮延己影響尤深。他的《浣溪沙》云：「一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。」流露了春歸花落、好景不常的輕愁，詞句輕清宛轉，玉潤珠圓，從中可略見他的成就。二、歐陽修 著有《六一詞》和《醉翁琴趣外編》兩部詞集，是當時寫詞最多的作家，與晏殊齊名，並稱「歐晏」。他的詞風，接近馮延巳，有繼承花間派的一面。但歐詞較真切，形象較活潑新鮮，風格清麗委婉，如《踏莎行》（《候館梅殘》）、《蝶戀花》（《庭院深深深幾許》）。還有一部分描繪自然景物和抒寫自己生活感受的詞，如《朝中措》（《平山堂》）、《采桑子》十首，題材較廣，吸取了五七言詩的一些表現手法，風格較灑脫。三、張先（九九○～一○七八）　字子野，烏程（今浙江吳興）人。天聖進士，歷官都官郎中。晚年退居鄉間，享年八十九歲。他的詞主要是抒寫當時文中詩酒交歡的生活情趣，已較多採用慢詞形式，開啟寫作慢詞的風氣。曾以「雲破月來花弄影」、「帘壓捲花影」、「柳徑無人，墮風絮無影」及「不如桃杏，猶解嫁東風」等句，被傳為「張三影」、「三影郎中」或「桃杏嫁東風郎中」。風格清俊秀雅，精於鍊語，佳句頗多。四、晏幾道（約一○三○～約一一○六）晏殊幼子。字叔原，號小山，臨川（今江西臨川）人。向和晏殊合稱二晏。曾任穎昌府許田鎮監。晚年家道中落，生活貧困。他的詞，常寫悲歡離合，同情聰明而不幸的歌女，思想感情較深沉、真摯。常以感傷筆調描寫過去的生活，詞風近似李煜。《臨江仙》、《鷓鴣天》是他的代名作，在抒情小詞裏達到較高的藝術境界。五、范仲淹（九八九～一○五二）字希文，江蘇吳縣人。他出身貧寒，仕兼將相，是一位正直的、有遠大理想的政治家。仁宗時，官至參知政事（副宰相）。所作《蘇幕遮》（《碧綿天》）和《漁家傲》（《塞下秋來風景異》），前者悱惻纏綿，後者蒼涼悲壯，直書所感，胸襟開朗，感情直摯，在溫婉中寓豪宕之氣，詞的境界有所擴大和解放，對後世豪詞派的興起，有一定的影響。貳、第二個時期，「綺麗派」、「豪放派」：一、柳永（九八七～一○五三）字耆卿，初名三變，福建崇安人。他一生窮愁潦倒，過著浪跡江湖、流連都市的生活。他是宋代第一個專力寫詞的作家，著有《樂章集》。他從都市生活中攝取大量的新題材，開始用詞表現自己在市民中的生活感受，這是文人創作的新現象，對後來通俗文學的發展產生了一定的影響。他的詞多屬應歌之作，富音樂性，又創作了大量的慢詞。他善於鋪敘，層次分明，而又情景交融。在語言上，發揚了民間詞的傳統。善於提煉口語方言，特別通俗、生動，當時有「凡有井水處，即能歌柳詞」之語，可見其詞在當時曾廣泛流傳。代表作《雨霖鈴》深刻地描述秋天傍晚江頭的景色和惜別心情，《八聲甘州》深刻地表達了知識分子在封建社會裏無出路的苦悶。柳詞也有不少較濃厚的色情描寫。有的作品表現了消極頹廢和玩世不恭的生活態度，有的作品還阿謏了帝王權貴。柳詞代表「婉約派」。二、蘇軾　詞到李煜時曾經一變，到柳永時又一變，到現在的豪放，已是第三次的大變革，豪放派的代表詞家就是蘇軾。張炎說：「東坡詞，清麗舒徐處，高出人表。」胡寅說：「東坡一洗綺羅薌澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，逸懷浩氣，超乎塵垢之外。於是《花間》為皂隸，而耆卿為輿臺矣。」可見前人對蘇軾卓越天才的贊揚。蘇軾的詞有很大的藝術創造性，這就是他是詞的革命者，進一步衝破了晚唐五代以來專寫男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴大詞的題材，提高詞的意境，把詩文革新運動擴展到詞的領域中去。舉凡懷古、感舊、記游、說理等向來詩人所慣用的題材，都能以詞來表達，達到「無意不可入，無事不可言」的境地。不注重修飾和音律，不受形式束縛，隨意所至，想到便寫。詞到了東坡手上，內容開拓了