古筝协奏曲《临安遗恨》钢琴伴奏的艺术特色探究.pdfVIP

【音乐探究】 Yin Yue Tan Jiu 古筝协奏曲《临安遗恨》钢琴伴奏的艺术特色探究 罗颖馨 （嘉应学院梅州师范分院 艺体系，广东 梅州 514700） 摘　要：《 临安遗恨》是一首中西合璧的古筝协奏曲，它不仅是古筝独奏曲中的经典之作，更是钢琴作品中 的瑰宝。民族乐器古筝与西洋乐器钢琴配合协调统一，钢琴伴奏极大丰富了古筝的艺术表现力，在作品中发挥了 巨大的作用 , 本身具有较高的艺术价值与研究意义。本文将从多方面分析这部作品的钢琴伴奏，探究其艺术特色之 所在。 关键词：临安遗恨；钢琴伴奏；艺术特色 　　　　　 文献标志码： 　　　　　　　文章编号： 中图分类号：J648.3203　 A 1007-0125(2013)11-0121-02 《临安遗恨》是一首将有“东方钢琴”美称的中国传统 乐曲以古筝常用的定弦调 D 宫调为基本调，并以 b 羽 民族乐器古筝与有“乐器之王”称号的西方乐器钢琴结合在 调和 e 羽调为主，具有西洋大小调的色彩。之后的调性转换 一起演奏的“中西合璧”的古筝协奏曲。其钢琴部分不是简 是在近关系调 G 宫调上展开的，乐曲的高潮乐段进行在色 单的伴奏，在音乐情绪的变化、音乐形象的塑造上发挥了巨 彩变化较大的 C 调之上。钢琴伴奏从 a 羽调引出尾声，之 大的作用，在和声编配与织体选择上力求与古筝协调统一， 后回到了 e 羽调式并在 e 羽调式上结束全曲。 极大地丰富了古筝的艺术表现力，具有很高的艺术价值与研 2. 宫调式用与五声融合的Ⅰ - Ⅵ，巩固新调 究意义。以下主要从《临安遗恨》钢琴伴奏的前奏、间奏、 这首乐曲主要运用的是宫调式和羽调式。在宫调式中 尾奏、和声、织体等方面进行分析，探究其艺术特色。 的Ⅰ和Ⅵ和弦都是由五声正音构成，并无偏音。Ⅰ→Ⅵ和 一、前奏、间奏与尾奏的艺术特色 Ⅵ→Ⅰ的进行也与五声音阶相融合，具有主和弦的功能意 1. 前奏营造音乐气氛，塑造人物心情 义。在乐曲中，作曲家几次在转入宫调式之后，选择用这两 故事的开场，钢琴以几个大和弦烘托了乐曲所叙述的悲 个和弦对新调进行巩固。 壮气氛及人物内心的痛苦和悲愤。紧接左右手用强力度的八 3. 羽调式用与五声融合的Ⅲ—Ⅰ，赋予了和声动力性 度弹奏表现了气吞山河之势，充满了戏剧的色彩，也为乐曲 和宫调式一样，羽调式的Ⅲ和Ⅰ和弦也是由五声正音构 确定了基调。 成。其中Ⅲ 6 和弦，低音为属音，所以可以代替主和弦。和 2. 间奏模仿古筝奏法，提示场景的转换 声效果如同Ⅴ—Ⅰ，十分具有动力性。所以，羽调式中运用 乐曲的主题部分由钢琴的主旋律引出，低音区柔和的琶 Ⅲ—Ⅰ的进行十分自然。 音奏出了细腻而又不失悲愤的情感，表现了岳飞在赴刑场前 4. 非三度叠置和弦的使用令乐曲更具有民族特色 夕对家人的留念、对社稷的忧虑之情以及对人生的悲叹。 作为一首民族器乐的协奏曲，其钢琴伴奏必然是具有民 钢琴用低音区强有力的附点节奏表现出战场上的马蹄 族特色的，所以在这首乐曲的钢琴伴奏中，除了运用传统的 声，把大家突然带到了金戈铁马的战场上。这里提示乐曲进 三度叠置的和弦，还运用了很多具有民族风格的非三度叠置 入了紧张而急促的快板乐段之中。 和弦。 柔板乐段出现之前的钢琴伴奏，起到了承上启下的作