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外国建筑史资料整理：古代埃及的建筑：1.除了比较宽大的地下墓室之外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂，仿造在上埃及比较流行的住宅，想略有收分的长方形的台子，在一端入口。这种墓叫玛斯塔巴。（图p8）2.第一座石头金字塔是萨卡拉第三王朝的建基皇帝昭赛尔的金字塔3.古埃及金字塔最成熟的代表：吉萨金字塔群4.太阳神庙的形制在中王国定型。先是有一些贵族的祀庙，取法于贵族府邸的中央部分，加以发展，在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因而逐层缩小。后来底比斯的地方神阿蒙的庙也采用了这个布局。太阳神成为主神之后，和作为新首都的底比斯的阿蒙神合而为一，于是太阳神庙也采用了这个形制，而在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑。（两个艺术特点p13）5.太阳神庙代表神庙：卡纳克和鲁克索的神庙（埃及新王国时期代表作）6.历史分期及代表建筑：古王国时期：本时期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”（MASTAB）式，即略有收分的长方形台子。?多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔（Zoser）为代表。?方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔中王国时期：在深窄峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世墓新王国时期：著名的太阳神庙，如：卡拉克——卢克索的阿蒙（Amon）神庙两河流域和伊朗高原的建筑：1.山岳台或星象台是一种用土坯砌筑或夯土而成的高台，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。（图p24）2人首翼牛像，由于它们所在的位置，它们有正、侧两个面，它们的正面表现为圆雕，侧面为浮雕，正面2条腿，侧面4条，转角1条在两面共用，一共5条腿。爱琴文化的建筑：1.克里特文明的代表：克罗索斯的宫殿2.迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5m高的“狮子门”，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。这块高3.5m的正三角形的浮雕石板最薄处只有大约5.1cm厚，工艺很精湛。（图p36）古代希腊的建筑：柱式的演进：两种柱式：一种是流行于小亚细亚经济比较先进的共和制城邦里爱奥尼式；另一种是意大利、西西里一带寡头制城邦里的多立克式爱奥尼式风格：比例修长（1:9~10），开间比较宽（2个柱底径左右），檐部比较轻（柱高1/4以下），柱头是精巧柔和的涡卷，外轮廓下垂，柱身凹槽相交的棱上还有一小段园面（24个），轻倩的爱奥尼式有复杂的、看上去富有弹性的柱础，爱奥尼柱子收分和卷杀却不很显著，爱奥尼使用多种复合的全面的线脚，线脚上串着雕饰，最典型的母题是盾剑、桂叶和忍冬草叶，台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起，爱奥尼式是薄浮雕，强调线条。多立克式风格：比例粗壮（1:5.5~5.75），开间比较小（1.2~1.5柱底径），檐部比较重（高约为柱高的1/3）柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廓上举，柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），多立克柱式没有柱础，雄强的柱身从台基面上拔地而起，粗壮的多立克柱子收分和卷杀都比较明显，多立克式极少线脚，偶或有之也是方线脚，台基是三层朴素的台阶，而且四角低，中央高，微有弧形隆起，多立克式高浮雕甚至圆雕，强调体积。雅典卫城布局特征：卫城坐落在雅典城中央一个不大的孤立的山冈上，山冈面积约为4平方千米，山顶石灰石裸露，大致平坦，高于四周平地70～80m。东西长约280m，南北最宽处130m。山势陡峭，只有西端一个孔道可以攀登。山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙，以及雅典娜雕像。群体布局体现了对立统一的构图原则，根据祭祀活动的路线，布局自由活泼，建筑物安排顺应地势，照顾山上、山下观赏，综合应用多立克和爱奥尼两种柱式。帕提农庙：古罗马的建筑：1.罗马最大的成就之一：券拱技术（物质支持：天然混凝土）2.拱券技术服务的市政设施：输水道3.柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式4.券柱式：定义：在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备，把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐口等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3/4个柱径。（解决了柱式同券拱结构的矛盾）构图特征：方的墙墩同圆柱对比着，方的开间同圆券对比着，富有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致的装饰细节，所有很统一。5．.叠柱式：定义：底层用塔斯干柱式或新的罗马式多立克柱式，二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科