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报纸副刊的生存状态与改良空间 何龙 ??? 用“腹背受敌”、“四面楚歌”来形容当下报纸副刊的生存状态并非夸张。一个以追逐经济利益为头等大事的浮躁社会，一个有电光声色可以愉目怡情的电子时代，必然导致印刷阅读物的式微。在以新闻为主导的报社，副刊要么成为点缀，要么在逐渐远离它的本原定位，要么干脆从报纸上消失。面对从各个侧面进犯的“八国联军”，报纸副刊有的在负隅顽抗，有的打起了“游击”，有了躲进了新闻的“租界”，仰仗新闻版混一口饭吃……??? 具体而言，当今报纸副刊都在经历着如下前所未有的阵痛。 正在消失的地盘 ??? 在薄报时代，副刊尽管被调侃为“报屁股”，但它仍然不失为丰满的“屁股”，有的甚至占有将近半壁江山。《羊城晚报》在1980年复刊时，总共只有对开四个版，副刊却占了两个版：一个是文学副刊《花地》，一个是综合副刊《晚会》。现在，《羊城晚报》版面扩张到40多个版，但除了星期六外，属于真正副刊的只有两个版。这个比例针对《羊城晚报》本身显得少了，但对许多根本就没有纯文学副刊的报纸来说，《羊城晚报》还总算有文学副刊的一席之地。??? 伴随着“物理地盘”的缩窄，副刊的体裁地盘也在窄化。过去的杂文往往是副刊的主力之一，但随着各个报纸都开辟了时事评论版，并开出了比副刊杂文高得多的稿酬，使得过去的杂文作者纷纷转投时事评论，副刊杂文急剧减少。过去在副刊中盛极一时的报告文学和纪实文学，如今也被长篇通讯和焦点新闻逼得退避三舍。??? 时下的大部分报纸还与广告部门联合开发了新闻与副刊的边缘产品——专版或专刊。这种专版或专刊从时尚、家庭、休闲、美食、旅游到汽车、电器等等无所不包，而其中的许多版块也在抢夺综合副刊的版图。 正在丧失的主力 ??? 传统副刊的主力作者无疑是作家。由于报纸的影响远比杂志广泛，许多作家通过在报纸副刊发表作品扩大他们的影响，有的作者本来就是通过在报纸副刊发表作品而成为作家。广东著名作家陈国凯至今都不讳言自己是从《羊城晚报》《花地》副刊写出名气来的。??? 在上世纪七八十年代，文学作品的轰动效应此起彼伏，著名作家就像现在的娱乐明星，他们无论是作品还是本人都经常引起人们的关注。有这样一个真实故事：一位男作家发表了一部作品后，收到了数以百计的读者来信，其中还有女读者把自己的头发剪下来夹在信中寄给作家，有的来信中还依稀可见读者的泪痕……那时，许多人也像现在的追星族那样追文学之星，现实中也不乏通过在报纸副刊上发表作品而找到工作、找到配偶和得到提拔的例子。??? 关注导致参与，参与带来关注。文学的魅力增加了副刊的魅力，副刊的魅力引发人们的阅读和参与。这就是那个年代副刊兴盛的前提。??? 但这都是只供凭吊的昔日辉煌。如今，写给明星作家的信件已经改寄娱乐明星，投给报纸副刊的稿件也大部分改发在自己的博客里。在副刊编辑部，我们仍然会收到许多稿件，但那些通过古老邮局蹒跚而来的手写稿件，我们不用拆开都能判断，作者大多与邮局一样“古老”。??? 失去读者的热情，必然也提不起作家的热情。作家们现在有的去学书画，有的改写剧本，有的热衷炒股，有的另谋他就。副刊作者无论主力还是后备军都形成“前仆后不继”的格局。 正在变形的内容 ??? 在传统观念中，副刊总是以文学副刊为正统。这决定了小说、散文、杂文、诗歌、报告文学、文艺评论等在副刊中的主流文体地位。在今天的副刊里，杂文被时事评论版夺爱，诗歌据说“写的人比读的人多”而不被重视，文艺评论也过于阳春白雪而纷纷“下架”，报告文学的生产周期过于漫长，不符合新闻的时效特征，华丽的文笔比不上通讯的粗糙速度，因此也渐渐被淘汰出局。现代副刊最受宠的文体莫过于随笔，许多报纸的副刊也只剩下了随笔。??? 副刊的窄化衍生出副刊内容的泛化。许多副刊编辑意识到，作为新闻的寄生品，副刊的新闻化也许就是一条出路。于是在许多报纸的副刊中，我们随时可见“记者作品”——以记者采访的方式观察分析社会文化现象。这种“记者作品”渐成副刊的主流，以至于广东省副刊研究会在最近两届评选年度副刊作品时，多家主流报纸选送的都是这类“作品”，使得评委不得不要求他们改送正宗的文艺作品。 正在游移的目光 ??? 众所周知，中国正在面临着社会转型和技术转型。??? 在社会转型期，人们的价值观念和思想观念都处于外扰与内乱状态。外扰来自物质挤压和物欲追求，这是诗意丧失的动因。思想“内乱”缘于价值失衡和观念混战——既要追逐物质享受，又要维护文化体面。这种矛盾既排挤思想又产生思想。对副刊而言，这是阅读的斥力，也是思想的动力。??? 在发达国家，由于技术的高度发达，电子媒体已经凸显其排它性的强势，印刷媒体在下坡路中也就越走越快。中国则不同。中国目前还处于广播电视、报刊杂志、网络手机等媒体的并存时代，也就是说，中国还处于技术转型期。只要印刷媒体与电子媒体还在拉锯战，