在花边纹样迷宫中找寻设计出口.docVIP

在花边纹样迷宫中找寻设计出口认知具象与抽象 具象构成纹样图案的基本元素是点、线、面,这种构合元素为原形态。它是现实中具象存在的,并具有一定的象征性。它不仅仅局限于纯自然类,更多是向自然类以外的跨领域意向形吸纳取材。譬如:具有几何造型特色的花卉类、曲线型特色的工造建筑类等具象造型的意向表达,以及生活中任何突发性的可塑性题材的灵感表现。 抽象不同于具象形式物质存在意义上的客观性,又不同于桥梁间过渡作用的实际意义。抽象的表达形式始终作为独立存在而生存,它隶属于内在的、相适应的反思性艺术力量。在花边纹样中,梳栉线条走势的造形显得更加变幻莫测,以曲线的粗细和弧度有节律的重叠再加以厚薄贾卡的衬托组合,既突出线面的转换意义,又展示其中的意向表达。 在花边纹样中,由于抽象图案的不确定性,可以构成在层次和样式上的不同审美效果。通过对抽象性构造特点的了解,我们可以将其按照以下几种表现形式来进行表达实现:动感韵律的节奏性、有序拼叠的偶发性,以及对特定事物情感符号化的预示性等。依据上述对抽象审美本质及其概念的理解,这就决定了在现代拉舍尔花边艺术造型中线面之间丰富的变化性(如图1)。 拉舍尔花边的纹样设计史中纹样构成造型的产生是历经点、线、面基础要素的变化再造,因此,在对于花边纹样构合层面的分解和统筹、内力和外力,正确地表现这种内涵关系。将其对于花边纹样构成再设计的创作动机分三种基本类型:自然印象表现类型、知性印象表现类型、精神印象表现类型。 自然印象风格 自然形态元素是拉舍尔花边中取材最为广泛的表现类型,这类纹样面型结构的形态运用是举足轻重的。花边设计作品中出现了诸如:组合面型、体化面型、隐视面型、进深面型,以及扭曲面型等设计形态。 组合面型:一般指在花边设计中将面的形态做出大小变化和疏密有致的一种平面结构下的面群体。面的单纯性和有机性可使纹样图案呈现散点式和集聚式的集散美(如图2)。 体化面型:花边中主体纹样与地网贾卡在结构搭配中体现立体和空间层次的状态。通过花梳的密化与网孔的疏化相衬托,使得构合更加充实有力,且富有分量感(如图3)。 隐视面型:在花边设计中将单元纹样无限放大突出面化层次感,使得线面形态置于间接感触的一种面化设计方法。处于隐视的状态下的纹样显得含蓄、耐味而带有诗意的美(如图4)。 进深面型:打破传统单一整体视角模式,以花边中个体线面向群构的整体力度纵深发展的面组合形式。从而使得花边层次面的进深力度把新颖美的焦点集中到纹样图案的中心位置(如图5)。 扭曲面型:即指注重花边的纯空间设计意识,将不同力度和形态的线面与地网贾卡进行二维或三维感的扭曲和穿插排列,使得设计纹样具有客观事物符号性的奇趣美(如图6)。 知性印象风格 当花边中纹样的个体要素有机地集于一整体时,就越发感到每一种要素都能表现出优于它们各自孤立状态下的“视觉力量”和功用。通过这样的隐语使得我们意识到纹样中以点、线、面形式存在的要素是相互间构合的关系,并且引申出两个重要的理性层面表达:分解和系统;内力和外力。正确的理解和表达将对构造设计起到事半功倍的作用。 分解和系统 花边纹样中的分解是指以点、线、面任何一种单一形式单独存在,而非相互联系。例如以点为单位形式构成下的面积“相对是小的”,缺少连续性和伸展力。因此,在花边特征的美感价值很难体现,甚至给人无援的寂寞感。同样线、面为单位形式的构成也是如此。当我们把花纹中线、面按照孤立状态的方式呈现出来时,既不能表现设计中结构轮廓的连续性,也给大量分梳走势的形式带来了外观问题,使得视觉和工艺上感到迷茫而单调。 系统即花边纹样在打破自身孤立状态的前提下所形成的一种合乎审美观和工艺的呼应关系。当然,点线面的基本要素均可与各自不同对比程度系统的结构相搭配。既可用点与点构成类似性纹样图案的视觉系统,也可以用点与线、与面构成更具对比丰富的系统连接,进而表现出“合奏”构成条件下的整体视觉魅力(如图7)。 内力和外力 所谓内力是指花边形式框架美感的内在体现。一个点或一条线、一块面都有自身的影响力。也就是说,一种要素与其他要素之间不发生构成关系时,其自身内部结构设计和搭配就尤为关键。根据花边不同形式的特点进行层次疏密的内敛性解剖,加以各种贾卡组织的变化,使得纹样质地不再简单。做到了花边纹样造型简洁而内在结构形式精巧细致。 至于花边结构形态要素间的外力,是指在个体要素构合条件下之间超出内力影响,区别于内力在形态个体的范畴上,并趋向于纹样与外部其他形式构成间的协调和相容。例如边部与花纹、主副纹样间的衔接,及花梳与贾卡间的配合表现等。这种构成间的关系是受到外在形式力的影响(如图8)。 精神印象风格 在具有符号性等标志性