李景汉-我不认为自己是个公众人物.doc

李景汉:我不认为自己是个公众人物采访之前问李景汉在前门23号的同事，李景汉是个什么人？得到的回答都是摇头：说不太清楚，不知道Lee在忙什么。 李景汉出场，采访时一直盯着脚下的一块地板，一边用不太利落的中文组织语言，一边紧紧纠结在地毯的某一个角落上。 采访结束，忙叫人来问：地毯的皮毛这段好像脱落了。 有一种公众人物，他与外界保持着匪夷所思的距离――不动声色，同时调动着前所未有的人、事和所有不可见的关系。我一厢情愿地认为与他始终有种距离，但当他用拷问般的直率告诉我世界的秘密，都如此平常。我想起一句话，不可见者的胜利不发光。 势：代表社交的能量。他自身拥有一种气场，很多时候秘而不宣，但他的一举一动会代表饮食文化与真正时尚的某一种趋势。 他是李景汉。 QA： 你觉得有责任向外界推介一切当代艺术吗？ 前卫艺术里有很多被误解的，也有还不好、不够成熟的艺术。有些内容也是我不太想接近的。另外，看作品就像看人。你一眼就能看到它是否对你敞开过真心。 会用你个人的审美角度去鉴别一切吗？ 对我来说它更多代表着一种新事物，能够摇撼旧的东西，不能完全凭个人的审美。房地产可以为建筑贡献美学的意义，反过来，艺术也可以贡献社会变革的动力。 每个项目都涉及很多人在里面不停地滚动，看似是你在背后调动很多行业的人进去，有时他们可以完全混搭，你是怎么做到的？ 我从来没有想怎么做到。我把空间打开了，自然它就能吸引一些人，感兴趣的、真诚的人。我的能量没有想象得那么大。我只是很多时候下意识地认为，这件事需要我来做。 词条 51.社交能量。 社交能量？我似乎没有。我只是想要去倡导一样东西，并且也在这个社会上看到一点倡导的力量，然后找到我能做的事情，然后去做。我从来不认为我是一个具有社交能量的人，我没有认识很多人，也并非每天和很多人打交道。我只是在做我自己的事。我想让艺术空间和更多可以表达出来的空间在这个国家里登场，至于我的位置，我从来没想过。 52．公众人物。 我不喜欢公众人物这个说法。我不是public figure。这个称呼让我想起政治家或者媒体熟人。而我不是。影响力不是靠宣传力。影响力是突破型的，创造型的，是不断产生新的个体与社会的维系关系。 53.当代艺术。 我很难从局外人的眼光来告诉你什么是当代艺术。我从80年代初跟它产生联系，也经历了90年代，看到它们从新的东西一点点成长。打动我的不是当代艺术这个概念，而是它让个体与个体之间产生的关联。个体是时代进程中的个体。它们饱满，同时包容着许多当时中国的复杂情绪，还有没法定义的感觉。这些东西在以前，没有找到一种独立的方式表达过。更为重要的是，他们是很真的东西，在突破的层面做着很真的努力。 54.支持者。 我的角色就是支持、推动它，我只想给他们展示的空间，让它去表演、去传达，让人们看到，让它纳入当代社会，不超前也不落后，而是成为社会的一部分。在最初，这些东西都是地下的，是被控制的，甚至还有黑名单。如果说我做的事情有孤独或者艰难的时候，可能就是那个时候。人对它没有兴趣，它也获得不到允许，需要我去做很多工作，让它自然而然地变成一种社会需要。那个时候为了赔钱也要做。现在很多人是为了拿到暴利做这个。当代艺术现在有了标准，有了呼声和要求，有了砝码和价值，有了买卖和投资。但对我来说，它一直不是一个赢利项目。你看作品，就像看人一样，真不真诚，是否为了钱，很容易。能打动人的东西都很简单，很单纯，艺术家是靠着自己本能的力量去推着走的。 55.使命感。 很多人知道我收藏，我的收藏在某种意义上不是一种个人对个人的行为。而是在真正的艺术家和收藏者之间建立联系。而社会需要这些庞大的联系。艺术家不能停下来，对他作品的回应也不能停下来。但是，收藏也首先要跟我自己有关。我不是一个随便付诸使命感的人。在艺术表达里也有很多我不喜欢的东西。那取决于艺术家是否为了让人注意还是真心创作，而不在作品本身的问题，你对待它们的视野要延长。 56.影响力。 对我来说，没人能做到的东西，能够清晰、准确地做到了，他都会自然地产生影响力。这种影响力是需要眼力去鉴别的。或许它们被功利或者短暂的标签覆盖了。比如房地产里，我很敬重王石和冯仑那些人。别人说他们很商业，我只是认为他们很有眼光，很有做事的招。他们在这个国家里第一次邀请了前卫的建筑师来做标志性的建筑，划定了一个城市的地理坐标。他们太有贡献了，没有他们，我们可能还在一日复一日地重复着中庸的中式建筑。他们虽然在做房地产，在赚钱，但他们也在创造文化，探索新的艺术，在创造影响力。更重要的是，他们被认可了。他们的影响被贯彻。这样的人，我认为才是能改变社会进程的人。 57.突破