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明代绘画 明清文化： 一、武力镇压政治、文化；二、笼络，科举。三、加强精神上的统治。 程朱理学， “去人欲，存天理” 。 绘画，文人画与职业化接近。是绘画的鼎盛期也是衰落期。 明代院体绘画 明代的宫廷画家一律编入锦衣卫，授予武职，归太监管理，地位较宋代院画家低下。 人物画不外三类：帝后肖像与行乐图，如商喜的《宣宗行乐图》；歌颂皇帝的文治武功，如己佚的《太祖起家战伐事》；借古喻今，称扬君主的礼贤下士和臣子的忠心耿耿，如刘俊的《雪夜访普》 院体花鸟既有统一风格又呈多种面貌。 院体与浙派山水画的杰出代表是戴进(1388—1462年) 与吴伟(1459—1508年)。二人前后踵接，极大地左右了院内外职业画家的艺术追求。 林良（1436—1487） 字以善，广东南海人，宫廷画家，善画花果、翎毛，以水墨法见长，在宫廷画中别具一格。林良是明朝中期院体画派的代表。特别善画老鹰，他的画笔法放纵简括，道劲飞动如草书，墨色灵活精巧。他的花鸟画取材广泛，造型严诲，用比较工整而又带写意的水墨画法，表现出由工笔向水墨写意这一过渡阶段的画风。 林良《山茶白羽图》绢本设色，152.3x77.2cm，上海博物馆藏。 林良《灌木集禽图卷(部分)》 林良：《双鹰图》（广东省博物馆藏） 林良：《苍鹰图》（南京故宫博物院藏） 《鹰击八哥图》 浙派 以戴进等人的籍贯命名。 戴进（1388—1462）字文进，号静庵，浙江钱塘人，今杭州。出身画工家庭，自幼习画，被推荐入宫，因同行相嫉向皇帝进谗，未成为宫廷画家，到杭州、南京一带卖画为生。宣德年间，南宋院体画成了画院主流。戴进生长在杭州，可能有机会亲眼见到南宋的院画，并加以临摹。他的临摹功夫素来为人称道，据说“临仿旧人，而无款者，法眼观之，莫辨真伪”。作为明代最有成就的画家之一，戴进在绘画史上是屈指可数的全才。山水、神像、人物、走兽、花果、翎毛，无不精能，独步当时。不仅如此，他的绘画风格也呈现出一种多样性和复杂性，这和他广泛吸取宋元诸家大师的表现技巧，并且善于融会贯通与发展创造有关。 戴进《风雨归舟图》 戴进《雪山行旅图》 戴进《春山积翠图》 戴进《冬景山水图》 吴伟（1459-1508） 字士英、沈翁、号鲁夫、小仙，夏江（今湖北武昌）人。幼孤贫，流落常熟（今属江苏），为人收于钱昕家，伴其子读书，行有窃弄笔墨的机会。成化间为宫廷作画，任仁智殿待诏；弘治初又征入宫廷，授锦衣卫百户，赐“画状元”印；后称病南返，居南京秦淮河。工人物并擅山水，近学戴进，远师马远、夏圭而较放纵。明中叶画家学他的颇多，人称“江夏派”，实乃明代“浙派”的支流。 《灞桥风雪图》 文人画——吴门画派 吴门画派画家大多属于诗书画三绝的文人名士，切身体会到仕途的险恶，吏治的腐败，于是淡官场，游山玩水，以诗书画为乐。 沈周（1427- 1509） 出身书香门第，沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。 沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。 沈周 《庐山高图》 沈周《东庄图》 《秋柳鸣蝉》沈周 文徵明(1470—1559) 是“吴门”风格的大画家，他初名璧，字徵明，以字行，江苏长洲(今苏州)人。他年少时欲求取仕途， 但屡试不第。曾荐授翰林院待诏，不久，即致仕归田。毕生致力于诗 书画，成为享誉大江南北的画坛高手。文年寿高， 活了九十岁，流传作品也多。明代董其昌把他推为“南宗”正统。 文徵明《惠山茶会图》 《三友图》卷，文徵明作，纸本，设色，纵26.1cm，横475.5cm。 唐寅(1470—1523) 初字伯虎，更字子畏，号六如居士。江苏吴县人。个人的挫折促使他无奈地取狂放与玩世的生活方式，“任逸不羁，颇嗜声色”，实则常借诗画宣泄心中郁愤。久而久之，民间缘其画，惜其才，又据传闻重新为他塑造了一个风流才子唐伯虎的形象。据说唐寅自刻“江南第一风流才子”印章， 唐寅《秋风纨扇图》 画中的诗句“秋风纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请托世情详细看，大都谁不逐炎凉。” 《骑驴归思图》,明代画家唐寅作。立轴，绢本，淡设色，纵77.7厘米，横37.5厘米。 唐寅：《溪山渔隐图卷一》（台北故宫博物院藏） 唐寅：《山路松声图》（台北故宫博物院藏） 唐寅：《夏日山居图》 仇英（1509-（1552年） 字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县(今江苏苏州)。与沈周，文征