第四章剪接中的一些原则第二节景别安排,第四节运动表现(副本).ppt

第四章 剪接中的一些规则 第二节 剪接中的景别安排 复习几个概念 1、景别——是画面中表现出来的视域范围（是被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围）。 2、不同视域的镜头形成不同的景别，决定画面景别大小的因素：拍摄距离、摄像机的焦距。 性质：当焦距不变时，拍摄距离越远，主体在画面中所占面积越小，景别越大； 当拍摄距离不变时，焦距变大，则主体面积在画面中变大，景别变小。 3、景别的划分——通常的界定是以画面内截取成年人的身体部分的多少作为划分标准，由此划分出远景、全景、中景、近景和特写。 4、在剪辑中，为什么要考虑景别的影响呢？因为： 　　①不同的景别代表着不同的画面结构方式，其大小、远近、长短的变化造成了不同的造型效果和视觉节奏。 　　②不同的景别是对被摄对象不同目的的解析，会传达不同性质的信息，所以，景别意味着一种叙述方式，也被视为蒙太奇语言中的一个单位。 　　 要正确把握景别的变化，就应该首先了解不同景别的视觉效果和组合效果。 　一、景别的视觉效果 　二、景别的组合效果和运用（景别组合规律） 一、景别的视觉效果 （一）景别的视觉效果 （二）各种类型的景别以及它们各自在描述中的不同功能 （一）景别的视觉效果 1、在相同的时间长度中，景别越小，时间感越长，即小景别的剪辑长度短于大景别。（节奏部分P131） 全景需要7~8秒；特写需要1~2秒 2、同一运动主体在相同的运动速度下，景别越小，动感越强。 　　 表现快节奏或强动感的片中，选用小景别表现动作是剪辑中的一条基本法则，同样的道理，在用特写等小景别拍摄较细小的动作时，如人的手势，常常需要放慢速度，以免一闪而过，播音员在屏幕上头的晃动比平时要速度慢。 （二）各种类型的景别以及它们各自在描述中的不同功用P78 1、一个镜头进入叙事系统后他所具有的功能： ①介绍功能：将画面信息传递给观众的功能。 ②创造情绪功能：通过一定的视觉冲击调动观赏者的情绪反应的功能 2、不同景别画面进入叙事系统后的功能 P78远景：他是从很远的距离来描述一片广大面积，主要是为了给观众一个范围巨大的背景，或一个场面的总体印象，因此远景通常不具备介绍功能，主要是为事件展开创造气氛的功能。 ①创造情绪： ②用在片子、段落的开头和结尾：用在开头为后边叙事做安排，可以将观众放进一个适当的气势和氛围中，也为故事情节展开和角色介绍提供一个适当的背景，着眼于气势抓人；用在结尾，在于发挥故事余韵，给观众一个回味的时间和空间。 ③用摇增加趣味：远景画面可以用摇摄来增加一种趣味，或者在行进中展示更多的背景 ④组接时远景画面要留有足够的时间：无论交待环境，还是渲染气氛，时间要留出足够激起观众情绪的时间，但是由于屏幕大小限制，表现一种深刻内涵和气势，远景画面不太胜任。 全景：他描述的是动作所涉及的整个面积，全景是一种最基本的介绍景别。 ①用来表示事件发生的场所，是整部片子的“定位镜头” ②担负着节奏转换功能： ③全景是各构图元素的基准：除了是位置，人物间的关系定位镜头，也是光线、影调、色彩、人物方向场景中的物品位置的基准。 中景：膝盖以上或者腰部以下的一种景别，与全景相比，中景将空间和整体降到次要地位，他重视情节和动作，画面空间很小，人物的外沿轮廓也不全，其注重的是人与人，人与物之间的交流。所以这种景别是叙事性很强的一种景别，一些重要的动作，人物间的关系，大都要中景、近景来交待，是电视最适合的景别，因此中近景镜头在作品中占有的比例比较大。 近景：胸部以上，常用来表现物体的局部特征或人物面部表情的景别。其以质地、表情为表现对象，在表现上更接近主体，更能对对象进行仔细表现，具有较好的视觉效果。由于此景别介于中景和特写之间，没有明显个性，很多人不把其单列出来，当起注重表现的是交流场景，将其归结为中景具有中景的特性。当起注重对对象的质地，眼神进行表现时，将其归为特写，具有特写的特性。 特写：肩部以上画面，用来表现某些细小的局部，用特写拍摄的内容本身具有一种强调和突出的意味，观众一看到这种景别就会产生一种预期心理，自然而然要探究其用意，所以这种景别一般用来： ①用特写来表现问题核心所在。例如一个翻炒特写，把炒菜这一过程中最具代表性、关键性的动作展示出来，并且还简化了整个炒菜的过程。 ②特写易激发观众的联想和思索，常有象征性和寓意性。因此它可以超越时空进入人的另一个领域“精神世界”，具有强烈的主观感情色彩，可以将人们的细微表情和特定的瞬间心理活动、表情等传达给观众。 ③常用来细腻刻画人物性格，表现人物情绪，有时也用来表现某物的细部特征，有一种强调暗示作用。 从以上作用看，特写是镜头语言刻