现代诗写作技法漫谈（二）.docVIP

咏物诗的形与神 　咏物诗，有的侧重写形，有的侧重写神。刻意形容，则物趣盎然；摄取魂魄，则必有远韵。 　　　　一个个像是铜铸的 　　　　上面刻满了甲骨文 　　　　也像是黄杨木雕刻 　　　　玲珑透剔，变化无穷 　　　　不知是天和地的对话 　　　　还是风雨雷电的檄文。 ——《山核桃》 《山核桃》重在写形，把山核桃刻划得十分逼真。在诗人笔下，山核桃的外形是活现的，能给人丰富的联想。山核桃的形象，究竟是人刻的甲骨文，还是天地对话留下的印记？抑或是风雨雷电为了讨伐谁而书写的“檄文”？似乎都像又都不像，那就让读者去玩味吧。也许，这首诗是由老年人绉巴巴的脸皮引发出的联想吧？ 　软体动物 　最需要硬壳。 ——《无题》 《无题》着眼于神，即挖掘出软体动物这类生灵的内在本质，这种本质特征是属于软体动物的，但同时也与人类社会的某些现象相类似，所以能引发出人们的联想和感慨。 无论写形还是写神，咏物诗总要让人悟出点什么，否则，就不成其为诗了。 逆向思维出新意 诗歌创作，有些人通常习惯于顺向思维甚至迎合某种定势，而有的诗作则独辟蹊径，通过逆向思维，对大家已接受和认可的形象从反面入笔，从而立意新颖，写出诗人对生活的独特感受。 　　例如，有一首题为《浮萍》的诗写道： 浮萍自有它的可爱 　　　　　有根不占土地 　　　　　有叶不露媚态 　　　　　五湖四海为家 　　　　　不计条件