张舒婷 雷内拉利克René Lalique珠宝作品蜻蜓女之探讨.pdfVIP

雷內 ．拉利克（René Lalique ）珠寶作品 《蜻蜓女》之探討 張舒婷 摘要 導言 一、拉利克生平概況 二、《蜻蜓女》之作品分析 三、《蜻蜓女》之象徵意涵 四、結論 參考書目 圖版 1 摘要 法國珠寶大師拉利克（René Lalique, 1860-1945）在歐洲工藝史上佔有重要 地位，尤其是 1892 年到 1895 年間他在珠寶的材料使用和製作過程上所做出的突 破性變革。本文以拉利克在新藝術時期的珠寶代表作品《蜻蜓女》（Dragonfly women, 1897-1898）胸飾為主，分析其所使用之材料、技術、形式與風格，並探 討其所蘊含的意義與內涵。《蜻蜓女》胸飾是以蜻蜓為主體，複合女人半身裸像 與獸爪；高浮雕的立體造形，寫實的局部呈現，加上浪漫的情感詮釋，為當時「拉 利克製作」的鮮明標誌。此作品可說是結合傳統與創新，藉由變態的主題反映了 十九世紀末的社會氛圍，難怪以此作品奠定了「拉利克珠寶時代」之基礎。 關鍵字: 拉利克（René Lalique ）、新藝術珠寶 （Art Nouveau Jewelry ）、《蜻蜓女》 （Dragonfly women, 1897-1898） 2 導言 十九世紀末至二十世紀初，流行於歐洲的新藝術（Art Nouveau ）被喻為「繼 1 巴洛克之後，歐洲最後一次國際性、全面性地造型改革。」在各個國家展現的 面貌不一，但同樣偏好將自然界的花草藤蔓、昆蟲、動物及女性形象約化為或高 雅、或激動的曲線，並由重複且精密之構圖所建構，含有強烈裝飾性的藝術風格。 2此風格在文學、音樂和戲劇領域有綜合性的發展，同時深入各類型的藝術領域， 如繪畫、建築、傢俱、玻璃、插畫…等；特別是應用在工藝方面，可說象徵一個 新生命的開始。3 新藝術風格在珠寶藝術中有著令人驚艷的表現，自然為主要的靈感來源，伴 隨著無比敏感的官能傾向，配合當時琺瑯技術的改良以及新材料的引進，使珠寶 4 藝術有了全新的面貌。 同時，歐洲對遠東有著普遍的興趣，特別是日本的金屬 5 工藝，於此的好奇心影響了歐洲珠寶藝術的主題與裝飾方式。 再加上英國思想 家羅斯金（John Ruskin, 1819-1900）和法國建築師勒杜克（Eugène Viollet-le-Duc, 1814-1879）將目光由古希臘羅馬轉向中世紀時期的新歷史觀，此種哥德復興思 6 潮中有著對社會現狀的反思意識。 各國不同程度地加入自身民族之固有傳統， 兼容並蓄地將外來文化與傳統揉合，發展出別開生面的藝術樣貌。 十七世紀至十九世紀中葉，歐洲珠寶好用貴重寶石，尤其是鑽石；寶石匠與 金工匠迎合此趨勢，擅長並著重在貴重寶石的搭配。十九世紀末新藝術風格興 7 起， 改變了先前珠寶僅重視寶石稀有性與其價值的高貴傳統，並開始回顧文藝 1 潘襎，〈新藝術導論〉；鄭治桂撰稿，《慕夏大展:新藝術.烏托邦－Alphonse Mucha Art Nouveau Utopia 》（臺北市：雙瑩文創出版 ：祥瀧公司經銷 ，2011 ），頁26 。 2 法國、比利時稱為「新藝術」（Art Nouveau ），德國稱為「青春樣式」（Jugendstil ），義大利稱 為「自由樣式」（Stile Liberty ），西班牙稱「年輕藝術」（Art Joven ），英國和美國冠以「現代樣式」 （Modern Style ），奧地利則稱為「分離派」（Sezession ）。宣稱此藝術風格是突破過往的傳統表現， 具有現代性，是一個全新的風格。 3 蔡綺，《新藝術研究》（Art Nouveau ）（台中市：捷太出版社，1997 年），頁1 。 4 Paul G