数字中间片-Autodesk.PDF

数字中间片 DISCREET 的观点是数字中间片为电影制作者提供了强有力的全新创作机遇， 尤其在调色领域中，具有很好的前景。 digital inter mediates | color grading 简介 本文主要考虑电影的数字化后期制作，尤其是数字中间片，重点在调色和色彩校正过程 中。本文试图解释近些年数字化技术的发展如何影响到电影制作过程，这是一个很有创造性 的部骤，为艺术家和电影制作者们进行视觉艺术创作提供新的选择。 介绍 从采集到发行，越来越多的电影生产和后期制作过程采用数字化方式完成。这个数字化处理 过程和相关产品称为数字中间片。 数字中间片定义 数字中间片的名词相对较新，在不同的电影工作者中也以些微不同的方式使用。近来电影与 视频杂志上的一篇文章提到，商业发展Cinesite的副总裁Randy Starr认为数字中间片是一个“胶 片数字化色彩校正和输出的方案1 ”。这个定义实际上涉及到两个过程，数字化图像像素的色彩 数值的数字化转换（色彩校正）和把结果（图像序列）记录回胶片。该定义也接近本文通篇 所使用的定义（见数字电影词汇表）。 应该指出事实上Starr 提到的过程都不是最新的。它们已经为电影的视觉效果创作使用了十年 以上的时间。新的突破在于，这些过程将应用在电影全片的制作，而不是只选择个别场景或 镜头，使得数字电影的任务超越了视觉效果的领域，扩展到整个电影艺术世界。 数字中间片与数字母版 某种程度上可以和数字中间片替换使用的另一个名词是数字母版。这是因为两个名词都涉及 到相同的媒体资源——具有代表性的是存在于大容量存储设备上的数字电影图像。然而这两 个名词又是不同的，因为它们对这一媒体资源描述的方向有些不同。名词数字母版是把媒体 资源描绘成得到未来拷贝（或版本）的标准来源（或母版）。（包括不同分辨率版本和不同格 式，例如胶片拷贝，高清电视，电视的模拟/数字视频，VHS 或DVD ）。 数字中间片指的是媒体资源的过渡性（中间片）——资源初始（采集）和最终（发布）形式 之间的状态。其次设定中间性有明确的目的，包含了调色、视觉效果创作和制作数字母版等 综合过程。因此很容易看出数字中间片可以作为制作其他发行版本使用的数字母版，并且数 字母版确实可以把相同的媒体资源归为数字中间片。 1 数字化声明 引自Carolyn Giardina，Film and Video Magazine 2003 1 digital inter mediates | color grading 数字电影 CGI—Computer Generated Imagery 电脑生成的图像。电脑上生成的数字图像，目的 是投影到影院的屏幕上，要么集成在生胶片上（作为视觉效果）或者作为完全由电脑生 词汇表 成的动画片，例如“玩具总动员1 和2 ”，“怪物史瑞克”。 数字胶片—数字格式高分辨率胶片图像的通用术语。以往数字胶片指 CGI 或指选定的 为视觉效果工作扫描（数字化的）的胶片镜头。如今通常它更意味着“胶片的数字等价 物”。 数字中间片—专有名词，指整部电影的数字化作为中间（后期）制作过程，主要是为了 数字调色，数字母版制作或特效工作，而且通常要把处理结果记录回胶片。 数字影院—在发布和放映电影时使用数字方案（针对电影胶片，光学或化学摄影技术）， 广义上指为了数字电影放映的摄制，拍摄（采集）和后期制作。 数字中间片调色 如果没有某种数字中间片，数字化调色当然是不可能的。但是为什么它们俩经常不可避免的 联系在一起呢？答案在于电影制作者们创建数字中间片的原因。几乎没有人只是因为能这么 做而去做。主要的原因是大多数电影制作者考虑整部电影的数字化，是为了在电影最后放映 的效果上有更多的创作控制，这是一个相对昂贵的处理过程。当然还有其它的原因，但这是 到目前为止最常见的理由—尤其当要证明电影的数字化并不是要设计成怪诞的视觉效果时。 对电影摄影师和电影制作者们来说，近来数字技术发展中出现的基于软件的非线性调色是一 种新创造性功能，更加令人激动。 数字调色与 数字调色的创造性前景使得主要的电影摄影师们激动不已。正如Newton Thomas Sig