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平仄格律的例外情况 格律诗讲究平仄的相间、相对和相粘，目的是通过平仄的交错求其协调。为了适应写作的需要，给诗人以变通的自由，其格律又有一定的灵活性，这就是既允许非节奏点上的字可以不拘平仄的定式（即人们常说的“一三五不论”），又允许有拗救的存在。 这样，有时候会出现一些与格律的“规定”似乎不相符合的特殊现象。一般的介绍诗律的书，对这些特殊现象或未做说明，或语焉不详，往往令初学者感到疑惑。 一、关于三仄调 三仄调：平平仄仄仄、仄仄平平仄仄仄 前人在规定格律的时候，主观上是希图避免“三仄调”的。 “仄仄平平仄”和“平平仄仄平”两种句式作为首联之后，那么，颔联出句就可能成为“平平仄仄仄”，而其对句便成为“仄仄平平平”了，这样做的结果是，不仅出现了三仄调，而且连三平调也难以避免了。 其颔联的出句只能是“平平平仄仄”的格式（其对句则为“仄仄仄平平”）。然而又有了“一三五不论”的自由，第三字的平声可以用成仄声，于是，在这一“平平平仄仄”的句式中，又极可能出现“三仄调”。 通过对唐代诗歌的分析发现，这些具体诗作，并不严格地遵照格律诗地规定， 即并不绝对回避“三仄调”。 “唐诗无忌三仄调” 杜甫《春宿左省》 花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。 星临万户动，月傍九霄多。 不寝听金钥，因风想玉珂。 明朝有封事，数问夜如何。 王湾《次北固山下》 客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生