想象的东方与中国符号的表达_波兰王奥古斯都二世收藏的康熙五彩瓷艺术.docx

想象的东方与中国符号的表达--波兰王奥古斯都二世收藏的康熙五彩瓷艺术文/黄忠杰（福建师范大学美术学院）TheimaginedOrientandtheexpressionofChinesesymbols--CollectionofFamilleverte(Kangxiwucai)ofAugustusIIKingofPoland德国德累斯顿茨温格尔宫是目前欧洲最大的瓷器专项博物馆。该馆现藏中国历代瓷器4万余件，其中明清中国外销瓷24100多件，馆藏瓷器大部分来源于波兰王奥古斯特二世的皇家收藏。本文以奥古斯都二世收藏的康熙五彩瓷器作为研究对象，采用纹章学、艺术文化学和类型学比较方法，对馆藏五彩瓷器的风格特征、品类样式和纹样装饰展开研究,以此探讨清代初期中国外销瓷器的艺术特征及其对清代中国瓷器艺术风格变迁的影响。Fornow,Ziwnger,GermanyisthebiggestporcelainspecialmuseuminEurope.Itnowhasmorethan40,000piecesofChineseporcelainsduringthepastdynasties,over24,100ofwhichweremadeintheMingandQingdynastiesandmostofwhichbelongtotheroyalcollectionofAugustusII.Thisarticle’sstudyobjectsareWucaiporcelaincollectionsofAugustusIIfromJingdezhenkiln,inearlyQingdynasty.Withthehelpofheraldry,scienceofartandculture,thecomparativemethodoftypology,thearticlediscussestheartcharacteristicsofChineseexportporcelainsstepbystepbyexploringthecollections,representativecharacteristicsofChineseporcelains,decorationpatternsandtheirgenres.ItanalyzestheconnectionsbetweenChineseexportporcelainsandartstylechangesofporcelaininQingdynasties.关键词：奥古斯都二世;康熙;五彩瓷;工艺Keywords:FrederickAugustusII;EmperorKangxi;Familleverte;WorkmanshipDOI编码：10.3969/J.ISSN.1674-4187.2012.04.009引言证。本文选取茨温格尔宫奥古斯都二世收藏的五彩瓷器作为研究对象，通过大量的第一手资料和图片信息，对该博物馆收藏的17-18世纪中国五彩外销瓷器的代表作展开分析与比较研究，剥茧抽丝、层层深入地探讨清代初期中国外销瓷器的艺术特征。划分：“五彩，则素烧纯用彩填出者是也。”所以严格意义上讲，五彩即单纯的釉上彩，是用红、黄、绿、蓝、黑、紫等各种彩料，按照图案纹饰的需要施于烧好的瓷器上，再于彩炉中进行二次焙烧的工艺装饰。清代《陶雅》载：“康熙硬彩，雍正软彩。”清代《饮流斋说瓷》中解释：“硬彩者彩色甚浓，釉付其上，微微凸起。软彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉匀之也。”清《南窑笔记》云：“彩色有矾红，用皂矾炼者，以陈为佳；黄色用石末铅粉，入矾红少许配成；用铅粉、石末入铜花为德国德累斯顿-茨温格尔宫是欧洲最大的瓷器专项博物馆，该馆现藏中国历代瓷器4万余件，其中明清中国外销瓷24100多件，馆藏瓷器大部分来源于1670-1733年萨克森公国显赫一时的奥古斯特二世(即强者奥古斯特)及其子奥古斯特三世的皇家收藏。这些弥足珍贵的中国外销瓷器是17-18世纪欧洲与中国对外经商和贸易等社会活动的实物见证，也是考证清代康熙、雍正和乾隆时期中西方美术交流的直接佐正文五彩意即多彩，始创于明代宣德年间，清代乾隆文献《南窑笔记》曾对彩瓷进行作者简介：黄忠杰，福建师范大学美术学院讲师、博士，研究方向：艺术史。Abstract:摘要：创意与设计|设计史DesignHistory067而不讲究造型的粗率画风。在敷色上彩方面，较之该馆所藏的明代五彩瓷器更为均匀，勾勒轮廓所用线条以焦墨为料，笔锋劲挺有力，笔触圆润柔和。由于有了深色调的蓝和黑，使得当时的中国五彩瓷器的色彩对比更加和谐、沉稳。康熙时蓝彩烧成后的色调，其深艳程度超过了青花，而黑彩又有黑漆般光泽。客观地说，欧洲人对于五彩瓷的收藏并不是感兴趣于其工艺上的突破，而是用于满足洛可可式的装饰风格。在英国