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论科波拉与托纳托雷的电影风格
简析科波拉和托纳托雷的电影风格
系别： 国际演艺学院
班级：影视编导
姓名：刘翠芳
学号：20120910300
目 录
内容摘要 2
关键词 2
科波拉电影的影像语言 3
1.1杂耍蒙太奇和平行蒙太奇渲染出气势恢弘的“社会图卷” 3
1.2表现性镜头呈现出撼人心魄的效果 4
1.3科波拉电影的文化价值 5
托纳托雷新写实主义的艺术特征 6
2.1写实主义的整体风貌 6
2.2以成长为中心的叙事主题 6
2.3明晰的镜头组成 7
2.4意境深远的电影语言 7
小结 9
参考文献 10
内容摘要：
弗朗西斯·福特·科波拉，好莱坞四大导演之一，对好莱坞电影业的发展产生了不可替代的影响，他的成名作《教父》三部曲和《现代启示录》能够成为经典，与他在影片中出色的影像语言的运用处理有着很大的关系。朱塞佩·托纳托雷，一位意大利新写实主义电影的代表人，他的《海上钢琴师》、《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》堪称经典的“回家三部曲”，在他的影片中，总是可以通过写实主义的手法向我们展示现实世界，同时又可以表达出他对电影的卓越追求。现在本文就他们两位的电影风格进行简要分析。
关键词：科波拉；蒙太奇；电影风格；托纳托雷；新现实主义
1.科波拉电影的影像语言
一部影片的影像风格对于这部电影是否成功起着不可忽视的重要作用。路易·达更曾经指出，电影的情绪渲染力和说服力首先在于视觉力量。本文将从蒙太奇的运用、镜头的处理等方面来分析科波拉电影中的影像语言。
蒙太奇是电影语言最独特的基础。一部影片主题思想的表达，美学风格的全是都要靠剪辑来实现。而科波拉善于通过蒙太奇的剪辑与镜头的运动、变化营造出画面的紧凑性，制造出震撼人心的视听效果，传达意图。
1.1杂耍蒙太奇和平行蒙太奇渲染出气势恢弘的“社会图卷”
摄影机是导演实现创作意图的重要工具，对摄影记得调度和运用，反映一个导演的艺术视角和审美情趣。在《教父1》中，蒙太奇精妙的运用使影片中的高潮扣人心弦。影片快结束时，麦克所策划的一场大屠杀。这一段大屠杀与教堂中的洗礼同时进行，导演科波拉采用了平行蒙太奇，两条情节线平行交叉剪辑，呈现出震撼人心的情节对比：一边是迈克作为主角成为婴儿教父的圣洁洗礼，另一边是迈克作为主谋血洗五大家族的大屠杀。影片中首先展现的是教堂内部的全景，背景乐是低沉的风琴声。迈克和妻子将婴儿抱上圣坛后，是一个迈克的特写镜头，这也为之后迈克所主导的大屠杀作了一个铺垫。当他们一起揭开婴儿帽子上的缎带时，镜头切换到迈克的手下在昏暗的房间里假设机关枪。在这里，值得一提的是，这个画面中观众听到的只是教堂里传出来的声音，声画并不同步，更加突出了迈克性格的冲突。接着的镜头切到了迈克的另外一个手下夹着一个大箱子走出家门，下面的镜头又回到了教堂里，又是一个迈克特写的镜头。紧接着是神父
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