从热奈特叙事视角理论看《围城》叙事视角艺术.pdfVIP

第 11卷 第6期 广东工业大学学报 (社会科学版) V0I．11No．6 2011年 12月 JournalofGuangdongUniversityofTechnology(SocialSciencesEdition) Dec．2011 从热奈特叙事视角理论看 《围城》的叙事视角艺术 苏琴琴，刘洪祥 (暨南大学文学院，广东 广州，510632) 摘 要：《围城》中叙事视角的运用颇具匠心。据热奈特的叙事视角理论来看，呈现出零聚焦型、内聚焦型及外聚 焦型等多重视角综合运用的特点。而且，叙事视角的运用还有效地参与到文本建构之中，在丰富 “围城” 意蕴、表现人物方面，达到了恰如其分的艺术效果。文章通过借鉴热奈特的叙事视角理论 ，从叙事视角的 角度切入小说文本，解读作者于作品中营构的“围城”之意蕴，体味作者的人物表现之匠心。 关键词 ：《围城》 叙事视角 “围城”意蕴 人物表现 中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1671．623X(2011)06—0051．04 叙事视角是当代西方叙事理论的关注点之一， 中国现代小说的可行性。 尤其在 20世纪以来的现代小说中得到了有意味的 本文将以小说 《围城》②为例，尝试借用热奈特 运用(如 《追忆似水年华》、《喧哗与骚动》等)。美 的叙事视角理论对之进行分析。以往对 《围城》的 国文艺理论家艾布拉姆斯 (M．H．Abrams)在 《文学 研究多关注其语言上的技巧，这是小说呈现给读者 批评术语词典》(AGlossaryofLiteraryTerms)中将叙 最表层的感受面，亦确为这部小说极有特色之处，但 事视角 (pointofview)定义为：“叙述故事 的方 这部小说的价值绝不仅于此，作者于其中所构建的 法——作者所采用的方式或观点，读者由此得知构 “围城”意蕴更是引人人胜处。如前所言，小说中叙 成一部虚构作品的叙述中的人物、行动、情境和事 事视角的不同运用正可透露作者的感知方式和人生 件。” 可见，叙事视角在叙事文本中是连接作者和 经验，引导读者接近作者的文心情思之所在，因此， 读者的重要媒介 ，作者通过使用多样的叙事视角将 本文将尝试通过叙事视角的详析来触摸 “围城”意 自己体验的世界、人生经验转化为立体繁复的语言 蕴，体味作者心灵世界的轨迹。 《围城》在叙事视角 叙事世界，而读者亦可通过解读作者叙述故事的不 的运用上颇具匠心，就整体而言，承续了中国古典白 同视角来思索、体味作者于其中所蕴含的文心。这 话小说全知叙事的特点，但就小说中具体章节而言， 其中就包括谁在看，看到了什么，看者和被看者的态 呈现出多重视角综合运用的特点。这对丰富 “围 度如何，要传达给读者什么信息等问题。 城”之意蕴，表现人物之精微起到了极其重要的 叙事视角在中西方的叙事理论中都有论及。在 作用。 中国，对叙事视角的论述多散融于明清小说评点 热奈特在 《叙事话语》中为了区别过于专门的 中④，多是评论家精微 的个人体悟和赏鉴，紧贴文 视觉术语如视角、视点等，采用了 “聚焦”一词。他 本，鲜活生动，但这种个人体悟并未进一步上升为可 根据叙述焦点对人物的限制程度的不同，把叙事视 操作性的理论，因此在叙事视角的方法论阐述上略 角分为零聚焦型、内聚焦型和外聚焦型三种；又依据 显不足，尤其在面对中国现代叙事文本时，这种个人 聚焦点的变化，将内聚焦型细分为固定式、不定式和 式的体悟就显得 “羚羊挂角，无处可求”。而产生于 多重式三种。零聚焦型指 “无所不知的叙事者的叙 20世纪60年