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表皮的自我与谦逊 浅谈建筑表皮对形式的影响 表皮的自我与谦逊 ——浅谈建筑表皮对形式的影响 摘要：近年来，建筑表皮设计成为建筑界关注的焦点。全球范围内出现越来越多的看似空间、形体极为简单，只在表皮上以奇异设计夺人眼球的建筑，这似乎成为一种潮流。我只是想通过阅读和总结有关资料，探讨表皮的自我与谦逊对建筑形式的影响，回答有关“注重自我表现的表皮的建筑形式是否具有超越由谦逊的表皮辅佐的建筑形式的美”的问题，并且希望能对建筑学之前的学习成果进行总结。鉴于自身水平有限，文章必定漏洞百出，请老师原谅。 关键词：建筑表皮 发展 形式 变化 建筑，作为一种特殊的有人参与的空间，其中既包含有人对建筑的要求又有建筑对人的影响，但不管怎么说，人在其中的作用是决定性的。而对于一个既成的建筑而言，建筑的外观通常对人的影响最大，因为建筑的直接使用者常常是少于其间接使用者的，即路过的人数总是大于进入的人数。所以，一个建筑的表情、形态、情感总是该建筑最突出的特征。而承载着这一切，建筑表皮的意义便非同寻常了。 建筑表皮的产生发展 建筑表皮伴随建筑的产生而出现，起初只是建筑维护结构的最外层，窗的产生既满足了功能的需要，又丰富了建筑表皮的形态。之后装饰性的构造也不断的改变着建筑表皮的面貌，产生着不同的表情（图1-图3）。 随着科技水平的提高，19世纪，工业革命改变了世界。新的材料和新的生产方式开辟了全新的契机——钢和玻璃征服了建筑业。重要的推动力来自花房的建造者、园艺师和工程师。为了取得最佳的采光效果，他们大大减小了墙的体量。毫无疑问，这种透明建筑的典型代表是约瑟夫.帕克斯顿为1851年伦敦世界博览会设计的水晶宫（图4-图5）。但是，这些玻璃建筑多是由园艺师和工程师主持的，建筑师很少参与，他们似乎只满足于传统的建筑表皮装饰手段——立面装饰和入口设计，却忽略了随着时代发展而与时俱进的装饰设计。随着幕墙的兴起与衰落，越来越多的建筑师开始熟悉这些新的材料与做法。 尽管自20世纪20年代起通透轻质的设计消失殆尽，但大约30年后密斯.凡.德.罗（MiesvanderRohe）却在芝加哥的滨湖大道建起了自己的第一座高层建筑。在他的美国式高层建筑立面中，他重新诠释了幕墙设计并增添了带有其自身风格的美学要素。 20世纪上半叶，随着现代建筑的兴起，体量、空间的重要性大大超过了表皮。“空间”成为了建筑现代性的标志。倡导现代建筑的柯布西耶（Le Corbusier）给建筑师提出三项备忘：体量、表皮和平面。尽管柯布西耶给表皮一定的重视，但认为表皮最多只是为体量服务的（图6-图7）。 20世纪后半叶，现代建筑的一元化局面开始遭遇挑战。现代建筑的一些法则受到质疑：当一个建筑物在其生命周期内有几次内部功能上的改变时，我们还能在原有表皮上读出其改变后的内部功能么？或当一个建筑物有几个不同的功能组成是，我们又如何使建筑表皮去反映这些不同的功能？建筑表皮开始呈多元化倾向。后现代主义把独立于空间之外的表皮的意义提升到了第一性的重要位置。 另一方面，表皮与支撑结构的分离已使表皮成为一个真正的膜，并随着人们对舒适度的越来越高的要求和对生态环境的重视，附加在表皮上的技术越来越多，规范要求也越来越严格。建筑表皮不再是简单的内部与外部的分隔，而是要实行一系列功能（通风、采光、隔声、隔热、防火、安全、美观等）。将建筑表皮按照不同的功能等级分成不同的功能层，并依据建筑特定的功能要求、地域和环境特点等，可以加强或弱化某项功能层。 于是建筑表皮不再附属于体量，而是附加于体量，甚至可以有利于体量之外，取得了相对独立的地位，述说建筑内部功能不再是建筑表皮的唯一大事了。如今，建筑表皮对空间的辅助表现和建筑表皮的自我表现同时并存，各具风采。 建筑表皮服务于空间 根植于现代主义的精神，表皮服务于空间，曾是对建筑空间重要性的崇拜表现。作为现代主义的先锋和旗手，柯布西耶的建筑充分反映了他的设计理念，为了表现他对机械原理的热情，他的建筑多为混凝土构筑，其表皮即为经修饰或不经修饰的混凝土表面（图6-图7）。而美国建筑师的骄傲，赖特（Frank Lloyd Wright）很反感柯布西耶等人提倡的现代主义（工业化，机械崇拜），他更青睐人与自然的沟通，强调建筑与周围环境的协调。在表皮方面，他经常选用当地特有的石材构筑，与当地景色互动，产生独特的舒适感（图8-图9）。 在经历了后现代主义思潮之后，不论是高技派、新现代主义、还是解构主义的建筑师，有很多依旧将建筑表皮包含进建筑设计的思路之中，并未将其单独构思，而是把它看作表现建筑表情的一个元素。 高技派的经典作品香港汇丰银行大厦由诺曼.福斯特（Norman Foster）设计，其表皮可以看成是钢曲面与玻璃幕墙，也可以看成是由它们组成的机械化的外皮（图10）。 新现代主义大师贝聿铭设计了诸多的教