北路壮剧舞台布景1.docVIP

壮剧舞台布景（一） 一、概念的确定 舞台美术泛指舞台表演艺术中所必需的舞台布景。北路壮剧舞台美术是针对“北路壮剧”而言，它是舞台艺术百花园中的一朵奇葩。 二、壮剧舞美的起源与发展 北路壮剧源于八音座唱、板凳戏、门口戏等，这时还没有幕布。由地台戏搬上舞台后，才使用幕布和桌、椅等道具作简单布景。相对于今天的舞台美术，当时的布景就显得简陋，其用途也单一。壮剧最初是由演双簧开始的，所演的节目都是由壮剧艺师口传身教，随意而演，很少有剧本，因演员白天都要劳动，没有时间来排练和背台词，演出时，只能由一个人躲在桌子后面说台词，台上表演的演员作动作配合共同完成表演。为了不让说台词的人穿帮，用一张大的帘布挂在桌子后面，在幕布中间剪一个小洞便于后面说唱的人看见表演者的动作，使表演更加默契、真实。下图就是壮剧的传统舞台幕布。 自壮剧有了幕布后，对演员的表演要求就更高，在排练上要多花时间背台词，这也促进了剧本的创作与演艺技术提高。随着演出水平的提升，演双簧戏就不适应时代要求了，演员们也逐渐脱离了演双簧这种落后的表演形式，因此，这时的幕布已经没有了原有的使命，而它又充当了另一个不可或缺的重要作用：保持舞台的神秘和装饰背景。随着生活水平的日益提高，各个剧团的资金投入也有所增加，如戏服、桌布、道具、乐器等。而背景幕布则作为一个演出场景的画面界定，如一个室内的中堂、大堂隔断屏风。幕布的两旁各有一张门帘，演员入场、退场挑帘出入，具有神秘感，各个剧团即在幕布上画上了有壮族审美特色的图案。下图为传统幕布样式及门帘样式。 原始幕布样式 壮剧舞台门帘 三、壮剧布景的形态 1、传统舞台布景。 A、室内布景：室内布景指戏剧节目中，表现室内的场景，如客厅、大堂等。传统北路壮剧的表演形式以室内布景为主，即一张幕布、一张八仙桌、二到三张椅子，这些道具基本形成了传统北路壮剧的固定布景。在同一个节目（同台戏）中，背景幕布不变，一张桌子、两张椅子不变，它们既可以成为普通百姓的草堂、财主的客厅、官府的大堂，甚至是皇帝的龙椅龙案，这种举一反三的做法除去客观原因，也算是传统北路壮剧去繁就简的一个优点。（如图） 平民草房 财主客厅 官府衙门 皇宫金銮殿 b、室外布景：室外布景指戏剧节目中，表现室外的场景。有条件的可根据剧情要求在特定的重要场景设景，以增加节目气氛，渲染故事情节，使剧情更真实。但在传统北路壮剧的节目中，很少用大篇幅来描写有户外场景的故事，即使有，一般情况下，传统北路壮剧不分场、不下幕或切光，所以也可以始终使用一张布景。（如下图） C、专题布景：舞台布景要服务于演出内容，演出也要根据舞台场景来调度演员，两者不可独立或互不联系，而是密不可分 构思：（1）移植壮剧《秦香莲》剧情分析：《秦香莲》剧是一个很有名的包公系列故事，也叫《铡美案》、《陈世美》等名。这台戏的后果头戏是在官衙里的诉讼斗争和家将韩琪在山林里追杀秦香莲母子三人的过程。官衙的场面较多是主，山林是辅，因此，我们在构思舞美时，要选择戏剧情节的高潮来作为一个特定的场景，即《秦》剧中最精彩的包公铡美片段。把包青天的大堂作为整台戏的场景来装饰，背景要选择适合包青天官衔的正堂背景和案台，因为它同时适合皇宫和陈世美的驸马府和三朝元老王延龄的府第。如条件允许，再设计一个荒山野外的场景，反映母子三人被追杀的过程。 （2）《五女拜寿》这是围绕一个大家庭的富贵、兴衰大起大落的故事，重头戏表现在“祝寿”的过程。舞台背景应以一大户人家的大堂来布置，在底幕上画一幅“松鹤延年图”、摆案台一张、椅子若干，另在案台后立一块“寿”字大牌，祝寿活动结束后可移去。（如下图） （3）《梁山伯与祝英台》这是由著名的黄梅戏改编的壮剧。整台戏分为两个重要情节：一是梁、祝在学堂由同学到相恋，二是祭坟化蝶的过程。在舞美设计时着重从这两方面入手，做一幅画有亭台楼阁的背景幕布作为固定幕布，再用泡沫或胶合板做一个能打开的坟墓，在换场时搬到台上去，演出到高潮处躲在板后的人将墓碑打开，演员随即跳入墓中，这个情节配以灯光音响效果，很具有艺术感染力。 手绘幕布 电脑喷绘幕布 1