论水浒传中女性形象的悲剧性1.docVIP

论《水浒传》中女性形象的悲剧性 一、概述 二、情爱的悲剧 三、事业的悲剧。 四、生活的悲剧。 五、结束语。 内容摘要: 《水浒传》是一部描写梁山好汉反抗黑暗社会的小说，是一部歌颂男性英雄的小说，然而人类社会本是由两性组成，哪里有男人，哪里就会有女人，《水浒传》中的女性虽不多，但也值得我们关注?水浒传中的女性淫妇巾帼毒妇和弱女子这些女性多取材社会底层她们没有人生自由也没有婚姻自主权在对这些女性形象的描写中,无论是美丽的,多情的,贞洁的,英武的,贪财的,不论善与恶,下场几乎都是悲惨的这种描写表现出作者思想的局限性和落后的妇女观。 关键词: 水浒传女性???????  　 论《水浒传》中的女性形象的悲剧性 蚌埠市五河县朱顶中心学校 闫明舜 一、概述 哪里有男人，哪里就会有女人，《水浒传》不仅塑造了路见不平、拔刀相助的英雄好汉，同时也塑造了许多有个性的、活生生的女性形象。这些来自社会各个阶层的妇女形象，从不同的角度反映了当时的社会现状。《水浒传》中的女性虽不多，但值得我们关注,父系社会以来,体力上的势使妇女在生活中渐渐失去了主导的地位,男性用他们与生来的体力优势控制了两性社会的统治权,为了保证统治上的优势必然生出:男尊女卑三纲五常等等意识文化理念,让女性无条件的遵守在?水浒传中对女性的认识更加的狭隘和歧视,女形体和心灵上的摧残,压迫和奴役, 精神的禁锢?水浒传中的女性形象,无论是美丽的,贞节的,英武的,多情的,贪财的都,这既是对现实的一种写实的表现,也是对女性歧视的一种表现.《水浒传》所刻画的女性主要三大类：一类是淫妇，如潘金莲、阎婆惜、潘巧云等；一类是英雄，如扈三娘、孙二娘和顾大嫂；一类是败德的妇，如王婆、刘高之妻金翠莲等。表现出作者思想的局限性和落后的妇女观 　　 　　?水浒传中四个比较典型的淫妇婆惜，潘金莲，潘巧云以及贾氏这些女性，她们不遵守＂三从四德＂，均背夫偷汉，勾搭成奸她们不顾＂三纲五常＂，对女子守节不屑一顾，有违妇道她们外貌美丽，却淫荡卑贱，心狠手辣谋害亲夫她们为追求爱情和满足情欲，最后都落得悲惨的下场，难到终老． 　　 阎婆惜是宋江养在外宅的一个妾室，因阎公时死了，阎婆与女儿婆惜孤苦无依，及时雨宋江施舍银两，并在媒婆的大力撮合下娶其为妾室，让其母女衣食无忧．阎婆惜并没有感恩图报，反而不中意宋江与张文远勾搭成奸潘金莲本为大家的使女，那大户主要纳其为小妾，她不愿意谁料那大户记恨在心，倒赔了嫁妆将其嫁与了三寸丁谷书皮武大郎这样看来潘金莲还算是有几分骨气的，宁愿嫁武大郎也不愿做小妾，但是武大郎身材短矮，人物粗俗，不会风流，让潘金莲心存不满武松的出现，让潘金莲心猿意马，却被武松拒绝，转脸与西门庆勾搭在一起潘巧云再嫁杨雄，可这杨雄一个月有二十来日住在外面，耐不住寂寞的潘巧云与和尚有了奸情贾氏在丈夫眼皮底下与管家眉来眼去 　　这些女子不顾三纲五常三从四德视贞节为无物，个貌美如花，正值青春妙龄，可徒有其表，内心却是淫秽不堪和外在难成正比．作者描写她们的美丽，并不是来表现她们的外在美给读者美的感受和想象，而是以美丽的外表作为她们淫贱的基础，似乎在有意无意地证明着一个道理：美丽的女子总是心怀歹意，为妇不仁的她们心肠狠毒，杀人灭口，栽脏陷害，翻脸无情 　　 一如潘金莲被武松拒绝，勾搭上西门庆当武大郎得知消息，赶来捉奸，连西门庆都吓得躲床底下去，却见潘金莲临危不乱，一面力顶住门，一面挑唆西门庆道：闲常时，只好鸟嘴卖弄拳脚，急上场时便没些用见个纸虎，也吓一跳这真是心肠狠毒，一面激将西门庆对方只是个纸老虎，一碰就破；二是教唆提醒西门庆去打自己的丈夫果然，受到指示的西门庆拨开门飞起一脚把武大郎踢个半死再后来，谋杀亲夫，更显得潘金莲狠毒．骗武大郎喝下毒药，武大郎发觉药不对胃，潘金莲不由分说，跳到床上去骑在武大郎的身上，把手紧紧地按住被角，直到武大郎毒发身亡才跳下来再如贾氏在丈夫卢俊义身陷大牢，不设法营救，身为妻子的她竟然与奸夫一起在公堂上诬告丈夫，说道：丈夫，虚事难入公门，实事难以抵对，你便招了，也吃有数的官司这种妻子的身份和善体贴的语气不由官府不信，明里是为丈夫着想，暗地里却把丈夫往阎王那里送，阴毒刻薄，绝情绝义 　　在男尊女卑的封建社会里女子只是一种附属品，一种会给英雄好汉们带来灾祸和不幸的红颜祸水她们似乎等同贪官污吏，奸臣恶霸一起直接或间接的把英雄们推逼上的梁山宋江不小心忘公文,被 阎婆惜看到了,宋江回来取,这婆惜不知恩图报反而柳眉横竖,眼圆睁说道:老娘是拿了,只是不还你态度强硬,宋江低声下气,不料这婆惜不不饶不守妇道在前,忘恩负义在后,捏住宋江的把柄,以此要挟宋江,步紧逼终使宋江手起刀落,砍下了她的脑袋从此宋江开始逃亡之路一步步走上了梁山潘金莲的死状尤,被武松提脑倒过来,说时迟那时快,把尖刀向胸前一剜,口里衔着刀,双手破开