元明清简答论述题及答案.doc

四、简答题(每小题5分，共15分) 1. 简述《单刀会》的结构艺术 (1)构思独特，善于用铺垫和渲染手法塑造人物。 (2)风格沉雄壮烈，许多唱词写得很大气，具有雄浑苍劲的意境。 2. 王实甫《西厢记》对董解元《诸宫调西厢记》作了哪些发展? (1)王实甫的《西厢记》就是在《董西厢》的基础上把它由讲唱文学改编成杂剧的。 (2)《王西厢》继承了《董西厢》的优秀艺术传统，在情节、人物和语言等方面又进行了成功的改造和创新。使情节发展更合理，人物性格更丰满，反封建的主题更鲜明突出。 3. 元杂剧的发展情况如何?各阶段的代表作家有哪些? 元杂剧的发展以大德为界大致经历了前后两个阶段(1)前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等。这是元杂剧创作的黄金时期。前期杂剧作品真实地反映了当时的社会现实，并塑造了一些勇于抗争的人物形象。杂剧的语言以北方中原的口语为基础，吸收了民间讲唱文学的营养。 ()后期的创作中心在杭州，主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等。这一时期的杂剧创作已走向衰落。这时期是元朝统治的稳固时期，文人对统治阶级产生了幻想，所以杂剧作品大都缺乏前期杂剧的现实性，爱情剧、文人事迹剧及神仙道化剧有所发展，艺术上也偏向曲词的工丽华美和追求情节的曲折离奇。 4. 简述《西厢记》的戏剧冲突(1)围绕主要线索，层层展开矛盾，是《西厢记》戏剧冲突的主要特征。 (2)戏剧冲突分两条线索进行，一条是以老夫人为一方，同以莺莺、张生、红娘为另一方之间的冲突线索;另一条是张生、莺莺、红娘之间的冲突线索。 (3)戏剧冲突的发展节奏鲜明，波波叠起、悬念丛生、情节起伏跌宕不落窠臼。 5.《倩女离魂》的主要内容是什么? (1)《倩女离魂》是郑光祖的代表作，它根据唐传奇《离魂记》改编而成，描写张倩女与王文举的爱情故事。 (2)张、王分离，张因病卧床，月夜魂追王成亲。后王得官回来，张魂魄与肉体复合为一。 (3)剧中离魂代表妇女内在的欲望和情感，病中的倩女之身代表妇女不能自主的可悲事实。情节离奇而内涵深刻，而且具有浓厚的抒情气息，对《牡丹亭》有直接的启发作用。 6. 简述临川派和吴江派的主要分歧临川派和吴江派两大派别的主要分歧在三个方面： (1)思想观念上的分歧。临川派主张“以情格理”的至情论，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬。 (2)对曲律的看法不同。吴江派强调“合律依腔”，主张格律至上，认为戏曲第一位的是作品是否合律，为了合律可以牺牲抒情表意。而临川派主张内容重于曲律。 (3)重文采还是重本色的不同。吴江派主张本色，反对过于重文藻骈俪，临川派注重文采。 7. 简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破(1)突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。 (2)打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。 (3)这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。 8. 简述《西厢记》在体制上的突破(1) 突破了元杂剧一本四折的体制，采用五本二十一折的长篇巨制，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。 (2)打破了元杂剧由一人主唱的通例，采用了由末、旦轮流主唱的方式。 9. 简述南戏与杂剧在体制上的不同参考一 (1)南戏在结构上不分折而分出，它没有固定的出数，长短自由。 (2)南戏没有“楔子”，但有“家门”，又叫副末开场。 (3)在演唱方面，一出戏不限用一个宫调的曲子，也不是一韵到底、一人主唱，可互唱、合唱、主唱，伴奏以管乐为主。 参考二 (1)基本体制杂剧是四折一楔子，南戏则没有固定的出数 (2)杂剧一般由旦或末一人独唱，南戏则各种角色都可以唱，也可对唱、合唱 (3)杂剧每折限用一个宫调，一韵到底;南戏一出之中不限用同一宫调，可以换韵 (4)杂剧用北曲，南戏用南曲 10. 简述《琵琶记》结构的艺术特色(1)《琵琶记》的问世标志着南戏文创作在艺术上的成熟，有“南曲之祖”的说法。 (2)《琵琶记》采用双线交错的结构手法。一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相家享荣华富贵;另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰公婆、糟糠自餍，剪发买葬。 (3)两条线索在剧中交错出现。使剧情发展有起伏，场面安排有热有冷，脉络清晰而富于变化，在舞台上浓缩了人间奢华和凄惨。强烈的贫富对比，使观众把同情集中到赵五娘身上，为她感叹、落泪。 11.宋元小说话本主要有哪些内容? (1)婚恋小说，大多描写了市井细民的日常生活和普通感情，尤其是生动地刻画了下层妇女泼辣、勇敢的性格。代表作有《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》 (2)公案类的作品，大多揭露官场的黑暗，鞭挞堕落的世风，