期盼清晰及当代中国人形象.docVIP

期盼清晰的当代中国人形象 　　 ——浅析心理专业知识“武装”中国影视题材 　　　　 　　 ⊙影子行 　　 《爱德华大夫》中青年派克手里那把迟疑、恍惚的剃刀寒光犹在；《普通人》里亲人之间的尴尬与阵痛让人辛酸不已；《失去的周末》那“老酒鬼”痴狂的憨态令人叫绝；伯格曼的内省与威严却总让你屏息而噤声；《沉默的羔羊》中遥远而细微的羔羊的叫唤依然若隐若现------这些心理疾病题材的西方经典影片，莫不将我们灵魂深处的某些扭曲的片刻撕裂与放大，彰显我们曾经的无奈、挣扎或放弃，就象一道道刺破广漠原野中高耸的乌云方阵的血红闪电，令人颤栗，久久不能平息。 　　 曾经几何，我们荧幕上的人物也曾无比鲜活，也曾紧追时代，把“当下”的生活展现得淋漓尽致。一江春水，小城之春，牧马人，苦恼人的笑，小花，甚至连“样板戏”中的特定人物，都温暖、激励了一代又一代人的心灵。有人说，中国影视，应该以古老的文化渊源为根基，以博大纷繁的人文为利器，此乃立身之本。物质繁华已经多少年了，当我们身边弱小的伙伴，如伊朗、越南都纷纷祭起“人文”乃至“哲理”的大旗持续不断地响亮于世人面前时，我们的电影，却在来自好莱坞这个文化帝国的“造梦工厂”面前孱弱不止，节节溃退；电视剧方面，若不是数年前紧急关闭黄金档的大门，恐怕亦被哈韩哈日们逼入狭小的胡同了。“中国制造”如今业已在全球范围掀起惊天动地的波澜，尽管集中在中、低端的物质制造领域，却也有足够引以为豪的典故。但更多的时候，中国影视却象襁褓和摇篮中的孩童，经常充满口欲的满足，缺乏必要的雄心壮志。 　　 　　 有感于外来强势影视剧中鲜明的人物，以及人物背后隐藏着或强烈或绵密的文化意念、价值诉求，不禁想问：当今“中国人”的主流形象，究竟是内敛、憨厚、卑微还是平和、高大、骄傲？我们的影视作品里，中国人的形象何时变得模糊起来？具有时代内涵、文化意韵的个性形象，为何少之又少呢？ 　　 笔者以为，将目光执拗地对准当下活着的人们的心灵变迁、生存景况并相信这才是艺术的第一课题的人寥寥无几，是导致剧作质量迟滞的重要原因，至少半数以上的制作群集体性放弃了对主流现实题材的跟踪、持续研究。 　　 　　 一、满足与回避是当前制作者们的主流心态 　　 　　 按说，当前变革中的中国，每天都上演着落差与机遇、更替与嬗变、挑战与风险，放弃与坚守等永不落幕的悲喜剧，新鲜人、新鲜事此起彼伏地在人们眼前亮晃，可资“拿来”的故事、素材应当材林林总总，取之不尽。然而，国内众多的电视剧编剧、投资者却在平民生活剧、都市情感剧终于应运而走向第一选择平台时，却喊起了“现实题材，如今已经不知道该写啥了”！ 　　 有人总喜欢“剑走偏锋”，他们坚信“题材决定论”、“概念决定论”，古装剧是他们追捧和挥舞的“不倒的红旗”，概念易找，明星集中，这也算是根基在“文化渊源”了。现在连文学经典、世界名著也开始一一进入他们的“法眼”，名著原著国的艺术家们没有做到也许不曾想到的事情，竟然被陌生的文化国度吸收与再度创作，这绝对是全球化背景下文化艺术的盛事景观！不久后，莎士比亚、莫里哀等巨匠的作品改成中国版“20集”电视剧恐怕也绝非天方夜谈。 　　 一位知名导演声称“现实题材的积淀太浅了！”一语道出无数人的心机：三十年不到的光阴，在他们眼中，过于飘渺和浅薄；他们作为现实生活中的“精英”，是不屑于研究当前中国的。 　　 诚然，现实题材有许多制度性的制约、禁区是不争的事实，作为商业运作的电视电影产业，考虑宣传、发行的便捷、轰动效果，保证投资的回收放在首位等因素都无可厚非，但这些都不等于现实题材已经无路可走！浮躁与急功近利，是中国影视界的一个毒瘤。回避现实题材，或是满足于现状，实际是可怕的慢性自杀。 　　 可以对照的是，在相当的经济高速发展时段，日本生产出了众多深刻反映变革中的人性冲突的精彩作品；而韩国影视似乎走得更远，将新时代的男女关系、道德冲突、社会阵痛一一表现，几乎触及到现实中的每个敏感的情感角落；并且在手法上业已纯熟，进入了某种“化境”，商业因素和散文式、诗化表达结合得相当巧妙。这些都迫使我们深思与反省。 　　 文，变染乎世情。一定的艺术总是时代人情世态与精神气候的折射。当代的人物命运、人物心理和人物类型等成为了制作者们不可回避的课题已经成为现实，大家纷纷寻求“刁钻”、另类的题材，却少有人想过，实际上没有比人的内心更复杂、更不可捉摸的天地了。文明越加进展，人们则将不得不加倍关注自己的内心，因为惟有如此，个体才能保持平衡、平静、平常，以应对瞬息万变的现实社会。 　　 深入了解变革社会中的人物心理，将专业、科学的心理分析知识与古老、深厚的民族文化相结合，某种意义上来说，或将长久地占据市场发展的主动脉之一。 　　 　　 　　 二、心理范畴影视剧已经作出的探索 　　 　　 如果说没有人关注过本文论及的话题，那显然与事实不符