略论汉代的隐逸赋.pdfVIP

第 27 卷第 4 期 唐山师范学院学报 2005 年 7 月 Vol. 27 No.4 Journal of Tangshan Teachers College July 2005 略 论 汉 代 的 隐 逸 赋 花 洁 （中国传媒大学 文学院，北京 100024） 摘 要：汉代是赋这一文学样式发展繁荣的时期。抒写隐逸题材的赋作，在众多的汉赋作品中，呈现出独特 的风貌。而且汉代的隐逸赋从题材内容到风格，对魏晋六朝隐逸赋的创作有着不可忽视的影响。但研究者对汉代 隐逸赋的研究还很不充分。因此，有必要对汉代隐逸赋的内容、风格特点，作进一步深入探讨。 关键词：隐逸赋；田园；《归田赋》 中图分类号：I207.22 文献标识码：A 文章编号：1009-9115 （2005 ）04-0014-03 两汉 400 年间，可以称为隐逸赋的作品并不是很多。从 崔篆和冯衍的赋对东汉田园隐逸赋的正式确立起到了 一开始，汉代隐逸赋的表达内容就出现不同，形成两种创作 先导作用。二者在赋中对田园隐居生活的描写虽然还不是很 倾向。淮南小山《招隐士》、张衡《归田赋》，可算是其中较 多，但这已经给后世文人的创作带来了一种启示，对归隐的 典型的两篇。 向往，对田园、山水的期羡，在后世隐逸赋创作中或继承或 淮南小山的《招隐士》（《全汉文》卷20 ）收在《楚辞》 不断创新。二者作品还体现出新的创作动向，在内容上虽然 中，表现的是失意归隐、离浊保身的主题，此时归隐的去向 没有使赋跳出封建地主阶级的圈子，但作者的眼光已经由朝 是求仙、游仙。这种创作手法虽然也塑造出孤高的隐士形象， 廷转向山林田园和社会；作品中的思想由儒家仁义道德转向 但却否定了隐居山林之乐，后世的田园隐逸赋很少借鉴于此。 道家的通脱和任诞；创作主旨由歌功颂德转向抒情和言志， 与此不同，张衡《归田赋》表现的是对归隐田园生活的 有了作者的个性；风格也由雕琢堆砌逐步趋向平易、流畅。 向往之情，把重点放在对充满乐趣的田园隐居生活的描写 这种风格与变化在东汉的创作中继续保持。 上。此赋在开拓田园隐逸题材上具有特别重大的意义，是后 二 世隐逸赋的直接渊源。本文重点探讨的是以张衡《归田赋》 到了东汉，田园、山林隐逸开始渐成一种普遍的风气。 为代表，以描写田园隐逸为题材的两汉赋作。 《后汉书·党锢传》云：“至王莽专伪，终于篡国，忠义之 一 流，耻见缨绋，遂乃荣华丘壑，甘足枯槁。虽中兴在运，汉 考察整个两汉时期的赋作，明显表现出田园隐逸倾向的 德重开，而保身怀方，弥相慕袭，去就之节，重于时矣。” 较早作品出现在两汉之交，在崔篆的《慰志赋》和冯衍的 《显 后来为人们所称颂不息的严光等隐士，正是出现在东汉初 志赋》里①，已将田园归隐作为人生理想归宿，可说是后世田 年。这种隐逸之风影响了文人的创作