唐宋歌欣赏.docVIP

唐宋词欣赏 第一章 唐五代词 ——词的发轫和高涨 第一节 词的起源和发展 一、词的名称、起源： 词是一种合乐歌唱的新诗体。因为它和音乐有着密切的关系，所以在五代称为曲、曲子词、词等。它在初唐出现，在中唐得到了发展，在晚唐五代得到了繁荣。唐代政局统一，经济发达。南北交通和中外贸易，带来了南北文化的融合和中外文化的交流。作为词乐的燕乐也就随之兴起并广泛流传起来了，唐代城市繁荣，助长了官僚地主、豪门富商的享乐欲望，歌楼妓馆随处可见，城市中处处管弦，处处笙歌，随之涌现了许多乐工歌姬。他们演奏、传播燕乐，歌唱并创制曲词，这就促进了词的产生和发展。 其次，词随燕乐而兴。燕乐就是宴乐，是宴饮时演奏的音乐。南北朝以来，中国音乐发生了剧烈的变化，一方面楚汉旧声逐渐衰落；另一方面，通过军事活动、中外通商以及教徒传教等多种渠道，输入了大量的外来音乐，即西北各民族的音乐和中亚、印度等地的音乐。这些外来音乐和原来流行的中原音乐、民间俗乐相融合，形成了历史上著名的“唐音”。他们经常在宴饮时演奏，被称为燕乐，词就是随着这种燕乐的广为流传而兴起的合乐诗歌。 再次，词的兴起也是诗体嬗变的结果。唐代近体诗十分发达，近体诗往往可以作为声诗入乐。但近体诗都是整齐的律绝，它在配乐演唱时和抑扬多变的燕乐谱曲难得协调，所以乐工歌姬在演唱文人近体诗时，或加和声（和声是多声部音乐的音高组织形态,是音乐的基本表现手段之一，不同高度的乐音同时发声,谓之和声），或加虚字，或略为增减字数，以适合乐曲的需要。如王维的《渭城曲》在演唱时采用“阳关三叠”曲谱，正是律绝合乐时改动字句的例子。而最终解决词曲矛盾的办法，还是以乐定词，使声文相从，于是出现了以曲拍为句的词。因此，词是合乐诗歌，是依声填词的合乐诗歌；是律化了的句式参差的诗歌。它的合乐方式，从因诗入乐到依声填词；他的句式，从整齐的律绝到律化长短句，就是由诗入词的演变过程。 二、词的发展过程 1.民间词： 词最早产生在民间，敦煌发现的曲子词中，大量是民间无名氏的作品。它的题材内容广泛：“边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐逸君子之怡性悦志，少年学子之热爱和失望”（王重民《敦煌曲子词集·叙录》）等，在曲子词中都有反映。 如《凤归云》（征夫数载），写连年的战争给人民带来的痛苦和不幸；《菩萨蛮》（敦煌古往出神将）写边关百姓失地的痛苦和恢复失地的愿望，都十分感人。 又如《酒泉子》： 每见惶惶：队队雄军惊御辇，蓦mò街穿巷犯皇宫，只拟夺九重。 长枪短剑如麻乱，争那失计无投窜，金箱玉印自携将，任他乱芬芳。 词写黄巢义军攻入长安的情景。上阕写义军入京，下阕写唐军和官僚们败退，对比强烈，爱憎分明。 还有一些词反映市民生活，如《长相思》（哀客在江西），写商人落魄流浪，哀痛真切。《望江南》（莫扳我）写妇女的情爱相思和被遗弃的痛苦，也十分感人。 小结： 敦煌曲子词令、慢、近、引齐全，虽格律不够严格，艺术也比较粗糙，但题材广泛、内容丰富、风格朴素、语言清新，所以它吸引了文人的注意。 2.文人词： 初盛唐已经出现了一些文人词的创作，如沈佺期的《回波乐》，张说的《舞马词》等，但它们是由诗入词的过渡性作品。直到中唐，词的发展才真正有了转折，开始出现了较多的文人词，著名的作家有张志和、张松龄、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡等。 张志和（730？—810？） 张志和为中唐时著名道士，号玄真子。会稽山阴人，又云婺州（今浙江金华）人，晚年隐居江湖，自号烟波钓徒。他的《渔父词》，今存5首。都是他隐居生活的写照。 其一是： 西塞山①前白鹭飞，桃花流水鳜guì鱼②肥。 青箬ruò笠，绿蓑suō衣，斜风细雨不须归。 注释： 西塞山：同治《湖州府志》卷十九载：“西塞山在城西二十五里，唐张志和词‘西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥’。下有桃花坞、凡常湖，张志和游钓于此。” ②鳜鱼：,俗名花鲫鱼,亦称“桂鱼”。 分析： 词以洗练的笔墨描画出一幅形象鲜明的水乡风景画，使水乡生活诗化，渔父生活理想化。寄托了诗人热爱自然，希图脱俗出世的理想。这首词在当时就很有影响，当时有许多作家唱和。 中唐文人词的佳作，还有白居易的《忆江南》三首，其一是： 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。 注释： ①忆江南――既是标题，也是词牌名。 ②旧曾谙――从前很熟悉。 ③江花――江边的花。 ④蓝――蓝草，叶子青绿，可制染料。 分析： 词以鲜明的形象渲染了诗人对江南的怀念之情，中间两句，运用明丽的红、绿色调，写出江南风景的秀美，具有很强的艺术感染力。 描写男女爱情是早期文人词的主要内容，其中刘禹锡的《竹枝词》11首，白居易的《杨柳枝》10首，较突出，富有民歌情韵。另外，刘禹锡的《忆江南》（春去也），以物拟人，寄托相思于伤春之中。王建的《宫中调笑》4首