李商隐诗歌中的形式主义与新批评.docxVIP

李商隐诗歌作品简析汉语言文学王丽娟形式主义与新批评形式主义—新批评是指产生于2世纪初期的俄国形式主义流派和产生于20世纪二三十年代的英美新批评流派的统称。形式主义开启了新批评的“本体论”的先声。我认为形式主义—新批评是一种文本批评方法，它们的重点都不在于研究作者的生平经历或是其他除作品外的客观因素影响，淡化文学作品与各种外部因素的联系，只是单纯的从文本本身出发来探讨文学作品本身的语言和特点。形式主义偏重与研究构成文学作品的材料包括语音、形象、情感、思想因素以及叙述技巧、整个作品的结构布局等形式，通过对语言的诸如变形、扭曲、前突等陌生化处理，把人们的注意力引向诗歌本身，还注意到了节奏、韵律等诗歌表达形式的意义上的功能。而新批评则重点关注文学语言中各个层次的特征不同，重视挖掘文学语言的意义语言的语义以及其中的修辞手段。李商隐《无题·相见时难别亦难》的新批评主义评价相见时难别亦难，东风无力百花残。?春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。?晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。?蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。读完这首诗我们就会有一个特别直接的感觉，这是一首情诗，而且还是以女性口吻来写的情诗，新批评主义理论中首先就有一个观点，瑞恰兹提出，语言有两种用途：科学用途和情感用途。“就科学语言而论，指称方面的一个差异本身就是失误，没有达到目的。但是就情感语言而论，只要在进一步的效果即态度和情感方面符合要求，指