《再别康桥》与《我是一条小河》抒情特色的对比研究.docVIP

《再别康桥》与《我是一条小河》抒情特色的对比研究 马秀春 【摘要】：在古今诗歌中抒情诗一直占主导地位，诗人丰富而复杂的内心情感以及思想是通过意象的组合，意境的创造来传递的，这种表达是含蓄蕴藉的，太过直白的就往往被称为“搞笑打油诗”了。在愈加趋向直白简单的当今社会，诗歌似乎正悄悄淡出大众的视野。人们正在加速的习惯网络的速递、各大影视传媒的真真假假但都赤裸裸的噱头。可当这一切太过喧杂时，头昏脑胀的人们蓦然发现，优美的抒情诗如天国的合唱，拨动了我们内心深处的那根弦。 【关键词】：《再别康桥》；《我是一条小河》；诗歌；意象；意境；意蕴；对比；抒情特色 《再别康桥》是徐志摩最优秀的诗篇之一，自刊登以来就一直被誉为惊世之作;冯至被鲁迅先生誉为“中国最杰出的抒情诗人”，他的《我是一条小河》意象精美，情思缱绻而又热烈明丽，使五四新诗达到了一个新的高度。这两首诗歌都称得上是中国抒情新诗中的经典之作。我将在这篇论文中通过对比两首诗歌的抒情结构来研究她们的抒情特色。 诗是高度凝练的语言艺术,好的抒情诗是“一种爱的语言，是一种颂歌”。《再别康桥》与《我是一条小河》在意象的选择上有许多相同之处，可创造出的意境却截然不同，各有其独特浓烈的意蕴。下面，我将从抒情诗的“三意”（意象、意境、意蕴）的相辅相成、诗歌的格局韵律二个方面来比较研究这两首诗歌的抒情特色。 一、“三意”（意象、意境、意蕴）的相辅相成 诗歌是语言的艺术，感受诗歌是一种美的享受，抓住“意”中之“象”去品味“意”中之“境”，揣摩“意”中之“蕴”，就走进了诗，走进了诗人的内心。 (1)意象的选择 《再别康桥》与《我是一条小河》所选择的最基本的意象是大体相类的：“云彩”——“彩霞”；波光里的艳“影”——彩霞般的“影儿”；“金柳、青荇、水草”——“森林、花丛、叶影”；“康河”——“小河”；康河的“柔波”——软软的“柔波”，同类的客观物体在各怀心事的诗人眼中却各负情致。 对于对于意象的组合，《再别康桥》全诗有一个由概括到具体再到概括的过程：从第一节的“我轻轻的招手，作别西天的云彩”到第二节“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘”，再到第三节“软泥上的青荇，油油的在水底招摇”，意象逐渐地由大到小，由概括到特写。而第四、五节的寻梦放歌进入了更具体的意象特写之中。然后由第六节的“悄悄是别离的笙萧，夏虫也为我沉默”到第七节“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，逐渐由具体的特写回到概括的大景之中，走向主客互为呵护的相对画面。 《我是一条小河》则多用象征的手法。诗歌一开始就用以人拟物的手法表明“我是一条小河”，以“我”的无心和“你”的无心为这个故事开端，“你彩霞般的影儿”已映入我的心，我的心为之化作了“软软的柔波”。这美丽纯洁的一见钟情开启了人们的情思缅想之后随着小河的流程，故事随之展开。在接下来的第二节和第三节中，诗人用了相同的格式，分别以“我”“流过森林” “流过花丛”时为“你”编“花冠”，将感情及外在自然在时间之流中的变化中关联起来意境，是中国独有的一个诗学和美学术语，当代文艺理论家宗白华说：“意境是情与景（意象）的结晶品。”概括起来，意境就是“情由境生、情景交融”的那种艺术境界。使无生命的景语，化作有生命的活物，温润！ 《再别康桥》把看作一个发展流动的过程，《我是一条小河》取叶影儿和花影儿，做成定情的礼物携带着爱恋，被大海无情地击碎隐然传达出一种悄静、恬美的意境，描摹出“我’与间感情交流的自然、真挚、和谐，令人想见愈是“无心”愈是有情。环绕身侧，柔情似水，浪漫的恋爱流过森林和花丛，给心中的恋人裙裳心中的恋人诗的感情推进取迂曲之势，诗歌的前三节从邂逅到，都是在纯美的氛围中展开的，柔美温情的描述逐渐累积而形成一种让人如在春光中徜徉的愉悦与舒适。第四节则“铺叙”来增强艺术力。这样的铺叙既有丰富的形象，又有淋漓的感情这种浓郁的感伤使得诗歌前三节所营造的纯情与唯美成了一个永难实现的梦幻第、节，诗人翻出了一层新的意境。借用“梦／寻梦”，“满载一船星辉，／在星辉斑斓里放歌”，“放歌，／但我不能放歌”，“夏虫也为我沉默／沉默是今晚的康桥”四个叠句，将全诗推向高潮，正如康河之水，一波三折！而他在青草更青处，星辉斑斓里跣足放歌的狂态终未成就，此时的沉默而无言，又胜过多少情语啊！最后一节以三个“悄悄的”与首阙回环对应。潇洒地来，又潇洒地走。挥一挥衣袖，抖落的是什么？已毋须赘言。既然在康桥过一次，又何必带走一片云彩呢？全诗一气呵成，荡气回肠，是对徐志摩“诗化人生”的最好的描述。自然和真挚的情思扑面而来，它以璞玉浑金般的天然本质攫取并打动了读者的心灵。诗歌的前三节从邂逅到交往到情深意重，都是在一种纯美的氛围中展开的，柔美温情的描述逐渐累积而形成一种让人如在春光中徜徉的愉悦与舒适。第四节则如和风暖阳的日子里的一阵飓风、一声惊雷一样以一种最强暴的