《崛起》故事化叙事策略.docVIP

《崛起》故事化叙事策略摘要:故事化叙事是当前电视节目创作中广泛运用的叙事策略,但在主旋律电视系列片中却并不多见。作为“512”汶川地震的周年纪念之作,电视系列片《崛起》很好地运用了故事化叙事的策略,作品在纪实的基础上充分借鉴影视剧的悬念、细节、交叉平行叙事等手法,使得这样一部主旋律作品充满了艺术感染力。本文对系列片中比较有代表性的部分进行了分析,力图为主旋律电视系列片的创作提供借鉴。 关键词:电视系列片 故事化 叙事策略 “512”汶川地震一周年之际,由四川省委宣传部、四川电视台历时8个月联合打造的十集电视系列片《崛起》正式播出。这部电视系列片由《天地震撼》、《汶川时间》、《命运抗争》、《四川雄起》和《浴火重生》等10集组成,每集45分钟。该片全景式记录了抗震救灾和灾后重建中一个个感人的故事,真实展现了全国人民众志成城,奋起抗震救灾的过程。应该说,《崛起》是一部比较成功的主旋律电视专题系列片,除了题材本身具有时代感、意义重大外,一个重要的原因就是充分运用了故事化叙事策略,借鉴影视剧的悬念、细节、铺垫、冲突及交叉平行叙事等手法,使作品凸显了极强的艺术感染力。 蒙太奇手法增强了故事的戏剧性 讲故事是最容易被受众所接受的一种传播形态,紧张的悬念和戏剧性冲突是故事构成的基本要素。综观《崛起》系列专题片,蒙太奇手法的综合运用使得原本就生动曲折的故事更加跌宕起伏、悬念丛生,在故事的戏剧性大大增强的同时,故事背后蕴涵的理念也有了多维的阐释空间。 第一集《天地震撼》成功运用了对比蒙太奇手法,把成都姑娘于海娇拍摄婚纱的画面与地震灾难即将降临的画面交叉组接,通过在内容、色彩、背景音乐方面的强烈对比,制造悬念,加快节奏,强化戏剧冲突,将灾难的无情与人物的命运紧密联系在一起。“2008年5月12日,在彭州白鹿教堂前,穿着洁白的婚纱,挽着爱人唐迪的手,在摄影师的镜头前微笑”。此时的画面色彩明亮、柔和,背景音乐轻松、欢快。但是,当空中蔚蓝色的流云变得灰暗,地震灾难也正在悄无声息地逼近。地壳运动,板块俯冲,巨石滚动,画面色彩浓重、阴暗,背景音乐紧促、沉重,两组画面快速剪辑形成的节奏更渲染了灾难即将到来时紧张、压抑的气氛。钟楼上的大钟时间多次特写,预示着一个灾难性的时刻即将到来。片中的摄像师一边用镜头对准牵手的新人,一边说“靠近点,靠近点,再靠近点”,而这恰好也暗示了灾难也正在逐渐靠近。在紧接的画面中,天昏地暗,滚滚巨石轰隆而来,大地震撼、灾难突降。对比蒙太奇巧妙地将两组画面组接在一起,通过幸福与灾难的对比产生了强烈的戏剧冲突,增强了故事的艺术感染力。 《崛起》综合运用多种蒙太奇手法进行了多空间、多视点的不同剪接与结构,运用叙事中的悬念、冲突、呼应充分展示了故事的戏剧性,而且通过这种技巧性的手法将作品的内涵上升到一定高度,实现了一种感性到理性的升华。 细节的运用增强了故事的感染力 细节是影视作品中最小的表现元素,对于刻画人物形象、增强故事感染力有着非常重要的作用,是影视作品故事化的重要组成部分。以往的一些主旋律作品在刻画人物形象时,往往是一种“高大全”的模式,人物缺乏个性,故事缺乏感染力。而《崛起》充分运用“事件人物化,人物故事化,故事情节化,情节细节化”的叙事策略,作品聚焦地震中有着感人故事的人,通过对细节的捕捉,栩栩如生地刻画出了许多个性鲜明的人物形象,增强了作品的艺术感染力。 在《信念坚守》中,北川县县长经大忠,警察赵刚、李林国,校长刘亚春,这些代表着中国中坚力量的国家公职人员,在地震中以不同的方式坚守。故事并没有将这些人物模式化。面对灾难,他们除了坚强和执著,也有普通人的真情实感。当县长经大忠回顾地震中北川县城的惨状时,一句“我实在没法坚持了”后,忍不住离席失声痛哭,镜头这时候并没有停下来,而是追随着他的背影,久久地定格。长镜头通过形象细节真实地捕捉到了一个七尺男儿坚强外表下悲情的一面,展示了一个信念坚守者的侠骨柔情。 细节就是细小而耐人寻味的情节,它可以是人物的一个细微的动作、神情,也可以是人物的语言,甚至是人物的一种微妙的心理。《信念坚守》中的警察赵刚,与同事带领500多名矿工在深山中进行了七天跋涉,在分发食品时,“先保证老人和伤员,分到最后,赵刚和同事只剩下了一块方便面”。采访中,赵刚讲了和同事分吃方便面时他的心理细节:“你先吃,汤总要给留几口吧,没办法,只有这样算计了!”在赵刚爽朗的笑声中,一个乐观率直的警察形象深深印在观众的脑海里。《崛起》为我们真实记录了一个个鲜活的人物形象,不管他们是什么职务,也无论他们是什么身份,细节刻画性格,细节塑造形象,细节增强了故事的感染力,成为故事中最能打动观众的亮点。 视听语言特效烘托故事氛围 影视艺术是视听综合艺术,其叙事是由画面和声音