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主题 人物 情节 细节摘 要：“主题事件化，事件故事化，故事人物化，人物细节化，细节画面化。”纪录片的这种创作手法，已经逐渐为大家所认可和接受。对广播而言，尤其是广播文艺节目，这种创作手法同样有助于彰显人文精神，弘扬人间真善美，讴歌时代主旋律。 关键词：广播文艺 主题 人物 情节 细节 在广播媒体的发展历程中，少不了文艺形式的呈现，戏曲、文学、音乐、曲艺、综艺，各种类型的文艺形式常见于日常节目的播出。 综观多年来的广播文艺实践，笔者认为，广播文艺的发展重在创新，主题、人物、情节、细节四方面的提炼，是成就一篇优秀广播文艺作品的重要因素。 一、主题 广播文艺作品不同于新闻作品，要讲究艺术，要用艺术的表达体现文化的引领作用。所以，在主题的选择方面，要小角度切入，大题小做，以小见大，见微知著。 渴望和平，反对战争，是世界人民永恒的追求。但从有人类历史以来，战争就成为人们挥之不去的梦魇。从电影诞生的那一天起，战争就成了银幕上永远的悲凉主题。著名导演斯皮尔·伯格曾经说过：“最伟大的战争电影就是反战电影，因为它包含着对生命本身的肯定。” 2003年，郑州人民广播电台制作的综艺节目《用和平的橄榄枝拨开银幕上的硝烟》，先后选用了《大独裁者》《辛德勒的名单》《紫日》和《钢琴家》四部电影片段，从和平与战争、爱与恨、生与死三个角度，以讲故事的方式阐述战争的残酷无情、荼毒人性。让听众在聆听故事的过程中，感动于超越战争层面的人性，反思人类为什么要相互杀戮，呼吁制止和消灭战争，企盼生命与生命之间的和谐。故事化的内容，平民的视角，用听觉艺术一步步引出反战的大主题，引人深思。 二、人物 “人物报道故事化写法，就是采用对话、描写、场景设置和背景添加等，细致入微地对人物进行个性描绘，发掘人物的故事因素，具体、形象地报道人物的事迹、经历以及成长过程，凸显人物中能够让人兴奋、感动、富有戏剧效果的故事。”① 在广播文艺创作中，人物专题是常见的一种节目形式。无论在戏曲还是音乐，甚至是综艺节目中，都会经常出现。正面人物如何做出新意，呈现出活灵活现的人物形象和情感，创作者可谓煞费苦心。 获得河南省文艺奖戏曲节目一等奖的《悠悠豫韵未了情——记余笑予和他的豫剧情缘》，就是一个典型的人物专题。这部作品是为纪念“戏曲四大怪杰”之一的余笑予导演而作。作者不是平铺直叙，而是采用创新的手法，将与余笑予导演生前合作并接受指导过的豫剧演员们召集在一起，从余笑予和豫剧演员的第一次合作开始，到他对豫剧的谢幕，四位豫剧演员从不同时间、不同侧面进行讲述，有生活有艺术有故事有情节。作者录制到了最生动、真挚的声音资料，用演员的回忆引出一段段感人的“情节化叙事”。通过对现实生活的选择和概括，形成既客观又完整的情节内容，追忆了余笑予对演员的爱、对艺术的痴。作者对余笑予各具特色的作品和丰富的人生故事进行了独具匠心的组织、表现，特别是对余笑予追悼会《夜深沉》曲牌的运用诠释，显示出一种内在的情感推力，让人在为作品主人公慨叹感怀的同时，对豫剧这个独具地方特色的剧种也心生爱意。 南京大学教授、著名美学家潘知常有一个观点：“在讲故事的时候我们不要简单地把这个故事说出来，而是要倒过来看，要看这个故事最吸引人的东西是什么，我们把最吸引人的亮点先策划出来，然后再去讲。” ② 荣获2009～2010年度中国广播影视大奖的戏曲节目《光影之梦》，也是一个通过人物故事阐述重大主题的专题节目。戏曲电影是中国电影独有的类型。从1905年中国电影诞生至今百余年来，戏曲就始终与之如影随形、不离不弃。中国戏曲电影的繁荣，对继承国粹、发扬传统文化，起到了重要作用。如何表现戏曲电影这个宏大主题，如何展示河南戏曲电影取得的辉煌成就？戏曲专题《光影之梦》以30年来执著于戏曲电影创作的河南著名导演路振隆为主线，通过他拍摄戏曲电影中的故事，着重分析了河南戏曲电影的特点，以小见大地表现了戏曲电影的发展，并让人们相信，通过电影胶片的记录，戏曲艺术将为我们的后代留下永存不灭的文化香火。 三、情节 一篇作品的创作，无非是“写什么”和“怎么写”两个问题。写什么涉及到主流媒体的舆论导向责任，怎么写则是单纯的表现手段问题。 情节对广播文艺节目创作非常重要，特别是叙述性的文艺专题，缺少情节就缺少吸引听众的东西。 文艺作品的情节来源于真实，一个成功的文艺作品，需要用真实的情节推动故事的发展，凸显主题思想的深刻性、倾向性、针对性和启发性。有了真实的表达才能在内容和形式上追求美的统一。 情节的表达不仅可以推进故事发展，前呼后应，还可以渲染气氛，烘托高潮。文学专题《小布包外的传奇人生》，就多次利用情节的回放、定格起到感染和烘托的作用。对战争场面的渲染，凸显了李文祥回归平凡，一切化有为无的伟大，结尾专门为