古琴音乐中的多层次单音结构与听觉空间感.PDFVIP

止善 第二期 主題論述 2007 年06月 頁 107-128 朝陽科技大學通識教育中心 古琴音樂中的 「多層次單音結構」與聽覺 空間感 黃瓊慧 國立交通大學通識教育中心兼任講師 英國Sheffield音樂系博士班研究 摘 要 古琴音樂美學中蘊藏著豐富的空間意涵 （如 「遠 」、「空」、「幽」、 「高 」），本研究主張其與古琴音樂的 「多層次單音織度」 (multidimensional monophony)息息相關 。故 採用音樂分析 、聽覺 、與 音響心理學的理論與方法 ，同時兼顧傳統中國古琴音樂美學與西方音 樂學研究 ，探究古琴音樂 「多層次」與 「單音思維 」現象下的音樂結 構(musical structure)與聽覺(auditory perception) ，以及所帶 來的聽覺空 間感 (auditory spatial perception) 。本文為此進行中的研究 之核心 ，開 啟一 系列琴樂聲響結構與知覺的理論及實證研究 ，目的在透過當代 生 態心理學考量下的聽覺理論 ，與傳統古琴美學及彈奏指法 ，以傳統琴 家的演奏實例為分析對象歸納出， 多層次單音織度的結構要素 ，與相 關的琴樂知覺現象 。 關鍵辭 ：古琴音樂 、多層次單音織度、聽覺空間感 * 本文2007.04.25.收稿 ，05.25.審查通過 。 107 止善 第二期 2007.06. 前 言 儘管琴學傳統中少有以音樂結構為焦點的思維，而朝著美學及演奏法方面 發展。然而，古琴音樂在中國音樂單音思維傳統下 ，發展出特有的多層次音樂 結構 ，不但產生一些獨特的聽覺現象，也帶來聽覺上的空間感 ，與古琴美學意 義的建構息息相關。 古琴音色具多層次虛實相間之妙為琴學傳統中的美學說法 ，而古琴學者葉 明媚首度明確指出 ：「數種不同層面虛實音色效果之聯合交錯應用 ，賦予琴樂 1 特殊豐富的聽覺上之立體感與三度空間感 。」 雖然未有更進一步的具體音樂 分析或實證研究 ，的確指出了古琴音樂豐富的聲響給予聽者的知覺效果 。 表面上看來 ，「單音思維」與 「多層次」似乎有所矛盾，然而它們都是琴 樂存在的事實── 「單音思維」來自琴樂製造者 （包含作曲者與彈奏者）的單 一線性旋律思維；而琴樂的實際操作過程中，複雜且多樣的指法產生的豐富琴 音聲響 ，為這單一旋律帶來 「多層次」聲響結構及聽覺。 這 「多層次」聲響結構及聽覺，一方面擴充了單旋律的聽覺空間 ，甚至偶 爾帶來多聲部的錯覺 ；另一方面，也影響聆賞者所聽覺旋律之連貫性 ，產生與 琴樂製造者的旋律意圖間之矛盾 。而古琴傳統中 ，彈奏行為中包含了創作成 份，而聆賞者也常有彈奏經驗 ，在如此 「作曲者」、「彈奏者」與 「聆賞者」 的角色常是互相重疊的情況下，對旋律知覺的矛盾╱一致性更顯微妙，且伴隨 著中國文人儒道哲思 ，與書畫藝術的相提並論 ，反映在各類音樂意義中。 因此筆者主張：惟有並列琴樂中這兩種事實成「多層次單音織度」，將 「單 音思維」與 「多層次」結合起來一併探討 ，足以充分描述琴樂在音樂聲響結構 與認知上的特徵 。 2 本文以傳統琴家的演奏錄音為分析對象 ，透過對所選古琴音樂錄音的五 線譜表採譜、原始減字譜所記琴音聲響的發聲方式（即彈奏指法）對照與分析， 系統地將古琴音樂中多層次單音織度的的結構要素歸納如後，且透過當代生態 心理學考量下的聽覺理論，與單音色平面旋律的模擬聲響相比較，證明這些多 層次如何在聽覺上真實存在。 1 葉明媚 ，《古琴音樂藝術》（臺北﹕臺灣商務印書館 ，1992 ），頁86-87 。 2