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唐诗诗与不同时期的诗意
* 此为诗之前半,写洛阳女子感伤落花,抒发人生短促、红颜易老的感慨。年年歲歲花相似 ,歲歲年年人不同,用颠倒回复的比喻,不仅排沓回荡,音韵优美,而且强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪。花之盛衰有时和人之青春不再,这个对比本身就有一种消极感伤的情绪。相对于此前的宫体诗来说,本诗确实在宇宙意识上前进了一大步。闻一多说传统评论中称此诗泄露天际,说的就是悟到了宇宙意识。“从蜣螂转丸式的宫体诗,一跃而到庄严的宇宙意识,这可太远了,太惊人了,这时的刘希夷,以跨近了张若虚半步,而离绝顶不远了”。那它与张若虚和绝顶的距离到底在哪里呢?最根本的就是它的宇宙意识还停留在消极感伤的情绪中,停留在对个体生命短促的无奈和哀叹之中,而没有就此开出一个更为广阔与冲融和易的的人间情怀来。 * 其写景由实而虚,江潮连大海,以及处处春江在明月朗照之中的情景,都是想像。 霰,音“现”,小雪粒。 * 总共三十六句,四句一换韵,平仄互押,构成一种宛转流利、回旋起伏,犹如江水一般的滔滔不绝的气势。 闻一多:“诗中的诗,顶峰上的顶峰”。《宫体诗的自赎》。 李泽厚:“尽管悲伤,仍然轻快。虽然叹息,总是轻盈”。 总体说,此诗写奇妙月景、人生哀愁和缠绵恋情,既有迷茫,但更有悠远的希望。它描写的景致是清新幽雅的,它体现的气度是冲融和易的。它有着强烈的宇宙意识和美善的人间情怀。作者生活在初盛唐之交,实际上是在初唐的诗歌体制中反映了盛唐的精神。 * 砧,音珍,擣衣石。 盛唐诗歌之所以被千百年来普遍传颂,就是它写出了人人皆有的那份感情,而不同于初唐及此前贵族们的小圈子里的生活。 * 张说,朝廷大述作,多出其手,與蘇頲號燕許大手筆。 * 王灣,洛陽人,登先天進士第,開元初,爲滎陽主簿,馬懷素請校正羣籍,召學涉之士,分部譔次,灣在選,中祕書罷譔,又與陸紹伯等同校麗正院書,終洛陽尉,灣詞翰早著,其海日生殘夜,江春入舊年之句,當時稱最,張說手題於政事堂,每示能文,令爲楷式,詩十首。 * 在平淡无奇之中写出雄浑阔大的意境。从海上生明月到月落乌啼霜满天,对一般人来说,并无所谓喜与怨,但对于远隔天涯的一对情侣,却是令人生怨的漫漫长夜,是彻夜难眠的相思之苦。能怪屋里的烛光吗?灭烛披衣,走出门庭,又是站了许久,既浸湿了衣襟,也滋生了更深的相思之苦。相思苦极,何以相赠?此时,除了满手的月光也许属于二人共享,还能有什么指望呢?还是回屋睡吧,也许在梦中还能与你相会。 * 月落夜深,栖乌惊啼,从所见到所闻,已是一种幽暗静谧的气氛。接着写出在这种环境中格外敏感的夜凉感觉,霜满天不同于霜满地,完全是一种感受,是弥漫于全身的从肌肤到骨髓的深夜寒意。而江枫渔火、孤舟客子和静夜钟声,从舟中旅人到舟外景物,都透出缕缕轻愁,丝丝孤寂。尤其是那清冷的钟声来自岸边的古刹,更是回荡着历史的余音,渗透着宗教的情思。全诗给人的感觉是清冷之美,虽然是一种成熟了的情感,但是,深秋冷落的月夜,彻夜不眠的愁绪,意境虽然清远,情绪毕竟低落。 张祜《题金陵渡》“金陵津渡小山楼,一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里,两三星火是瓜州”。 * “孤灯未灭梦难成”与“还寝梦佳期”,心境已大为不同。而黎明前月落星稀、空寂寥廓的天宇,与“海上明月共潮生”和“海上生明月”的雄阔场景,也形成了鲜明的对比。这里有的伤心、失望和被欺骗的无奈,全诗有着一种无望的怨叹。 * 《唐摭言》:“贺以诗卷谒韩退之。韩暑卧方倦,欲使阍人辞之。开其诗卷,首乃《雁门太守行》,读而奇之,乃束带出见”。 * 中唐绝句不同于盛唐的重要一点,在于叙事成分逐渐增多,往往将日常生活中的情和事作为绝句的题材。盛唐绝句多寓情于景,情景交融,较少叙事成分。而中唐的写实,尽管细腻、亲切,却少了盛唐的那种雄浑高华、浪漫奔放。孟郊的《游子吟》亦是如此。 诗以客居洛阳、又见秋风的平实叙事开始。见秋风而起相思,是古人一种普遍的感情。在无形可见又无处不在的秋色秋景之中,作客他乡的游子自然要勾起羁泊异乡的孤孑凄寂情怀,勾起对家乡和亲人的深深思念。思乡心切又欲归不得,只好修一封家书。但铺纸展笔之际,千愁万绪,却不知从何说起。书成封就之时,似乎该说的话都说了。但等到捎信的人即将上路的时候,却又生怕匆忙之中漏写了什么。于是出现了“临发又开封”的一幕。诗如同生活本身一样自然、平实,感情却极深切悠长。 但是,这种感情与“无为在歧路,儿女共沾巾”(王勃送杜少府之任蜀川),与“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”(王维渭城曲),与“莫愁前路无知己,天下谁人不识君”(高适别董大)等,境界决然不同。 * 醅酒,音Pei,指未滤过的酒。未滤清时,浮在酒面的酒渣色微绿,细如蚁,故称绿蚁。雪中备酒,以待相知。 * 《杜阳杂编》:“声词哀怨,听之无不泪下”,“词语凄恻,闻者流涕”。 * 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干
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