2013.CJC 第七章 50～60年代中期与话剧 Microsoft PowerPoint 演示文稿.ppt

第七章 50－60年代中期  的话剧创作 第一节 50－60年代中期 的话剧创作概述 一、50－60年代中期的话剧创作曲折历程 1. 50年代初，以歌颂为主旨的话剧成为主潮。 新中国的成立，揭开了我国话剧史的新篇章，剧作家以饱满的热情唱出了对新社会、新生活的由衷赞歌，从不同侧面反映出新中国地覆天翻的变化和社会主义建设岁月。 ①反映城市生活的新变化。老舍 ：《龙须沟》 ②反映知识分子生活新变化。曹禺《明朗的天》 ③反映农村的新变化生活。 （胡丹沸：《春暖花开》 ） ④反映革命战争题材。（陈其通：《万水千山》) ⑤反映工业建设的新变化。（《在新事物的面前》杜印等 ） ⑥反映妇女解放。（孙芋：《妇女代表》） ⑦一批独幕讽刺喜剧，为新中国话剧舞台增添了新的品种。（何求：《新局长到来之前》 ） 2. 1956夏～1957年春，“双百”贯彻期间，“干预生活”的剧作出现。 1956年党的“百花齐放、百家争鸣”方针的提出，为艺术家创造了良好的写作环境，现实主义精神得以发挥，于是这批剧作应运而生。这突出表现在被称之为“第四种剧本”的创作上。这些剧本正如评论界所说的，突破了概念化地表现工农兵生活（“工人剧本：先进思想和保守思想的斗争；农民剧本：入社和不入社的斗争；部队剧本：我军与敌人的军事斗争”）的模式。 ①大胆地涉猎到工农干部、知识分子等的家庭生活与感情生活领域。主要作品有：岳野的《同甘共苦》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、海默的《洞箫横吹》、赵寻的《还乡记》等。 ②对现实生活中的丑恶现象、丑恶灵魂的揭露和批判。 同是反映农业合作化运动的剧本，《洞箫横吹》立意于揭露某些党的干部为了个人私利所制造的种种阻力，刻画了为了向上爬而不择手段树立假典型、排斥异己的县委书记安振帮的形象； 《布谷鸟又叫了》同样揭露某些干部因为私有观念及大男子主义思想对新生力量的压制与摧残。提出“要关心人”、“人才是建设社会主义的宝贝”。（杨履方：《关于〈布谷鸟又叫了〉一些创作情况》，《剧本》1958年第5期。） ③力求突破禁区，写出人的复杂丰富的内心感情世界。 《同甘共苦》通过省委农村工作部副部长孟莳荆轻率地与同甘共苦的结发妻子离婚，另寻新欢，又轻率地提出与原配复婚，真实地塑出一个在工作上忘我，兢兢业业，而在感情问题上以我为中心，自私轻率的干部形象。 3. 反右期间，“干预生活”剧作被整肃。 宽松自由的创作环境，促进了话剧沿着现实主义道路发展。然而好景不长，1957年反右派斗争开始后，左倾思潮泛滥导致庸俗社会学批评盛行，一批敢于揭露现实矛盾和弊端的剧作如《洞箫横吹》、《布谷鸟又叫了》、《同甘共苦》等受到批判，讽刺剧几乎从戏剧领域扫地除门，即使如老舍鞭苔旧社会的历史剧《茶馆》也难以幸免。 4. 反右后，“写中心”剧作热潮兴起。 　　反右后，某些领导片面强调写重大题材，倡导所谓“写中心，唱中心，演中心”，从而导致粉饰现实、歪曲生活、说大话、空话等应景之作风行。 　　 较有影响的有《烈火红心》（刘川编剧）、《降龙伏虎》(段承滨 等） 5. 50年代初—60年代初，历史剧创作热潮形成。 ①“以古鉴今”的历史剧作 　　面对严酷的现实，剧作家或抵制，或由此搁笔，或潜心于历史剧创作，以古鉴今，古为今用，从历史中挖掘对现实有一定启迪意义的东西，表达自己对现实的关注和对人生的慨叹。 　　有影响的剧作有： 田汉的《关汉卿》（1958.5）、《文成公主》（1960.5）、《谢瑶环》（1961.7）， 郭沫若的《蔡文姬》（1959.5）、《武则天》（1960.5）， 曹禺的《胆剑篇》（1961.7）， 朱祖贻、李恍的《甲午海战》。 ②革命历史题材剧 有影响的剧作有：金山的《红色风暴》，顾宝璋、所云平的《东进序曲》，蓝光的《最后一幕》，赵扬的《星火燎原》，江苏省话剧团集体创作的《八一风暴》等，为几近萧条的话剧舞台带来了一线生机。 这些剧作大都注意运用历史唯物主义和辩证唯物主义的观点评判历史，臧否人物，力求达到历史真实与艺术真实的统一。由此引发的有关历史剧问题的争鸣与讨论，广泛地探讨了历史剧本质特征、时代精神、社会意义及发展规律诸问题，为沉闷的理论界吹进了清新活跃的学术争鸣的空气。 6. 60年代初，文艺政策的调整及话剧创作的振兴。 ⑴、文艺政策的调