中日动画电影创作风格之比较.doc

中日动画电影创作风格之比较 综合了多种艺术门类的动画电影自诞生以来就以独立的艺术形式而存在着。 作为一种独特的电影形式，动画电影在二十世纪得到了普遍发展，吸引着世界各 地的观众们在影像的世界里编织自己的童真和梦幻。在二十一世纪的今天，动画 电影更是在世界范围内得到了进一歩发展，带领着人们走进那旖旎的多彩世界， 唤醒着人们心底最纯真的梦，构筑着一个又一个美丽的心灵家园。 中国在世界动画电影史上占据着重要位置。沿着万氏兄弟开创的动画之路一 路走来，中国动画电影曾一度走出国门，走向世界，祷就了 中国学派式的辉 煌。如今的中国动画电影在经历了 90年代市场经济的冲击之后，无法适应新的 市场需求，正在衰落与新生中探索着适合自己的发展道路。而与此同时，日本动 画电影却以其世界动画大国的傲人姿态瓜分着中国的动画市场。面对中国动画电 影面临的尴尬境地，我们不禁要问：为什么中国动画电影既无法延续前辈们创造 的辉煌，又无法开拓出新的发展之路？难道本属于中国动画电影的风格已经被磨 平殆尽了吗？带着这些问题，本文试图通过对中日动画电影艺术风格的比较，挖 掘出属于中国动画电影本身的特色与优势。我们相信，中国动画电影会探索出适 合自己的发展之路，走向新的辉煌。 一、 研究背景 首先，中国和円本动画电影几乎同时起歩，并且都是在美国动画的影响下产 生、发展的。万氏兄弟是在看了《大力水手》、《勃比小姐》等早期美国动画之后 萌发了创作中H自己的动画的想法。早期万氏兄弟作品的诙谐幽默，角色的夸张 和变形等这些特色就明显带有模仿当时美国动画的痕迹。在日本，大川博创立了 东映动画株式会社，他亲自去美国迪斯尼公司参观，带领员工们观看迪斯尼的影 片，学习借鉴他们的创作风格和制作技巧，从而带动了 R本动画的崛起。山此可 以看出，中国和H本动画电影都是在学习和借鉴前人创作经验的基础之上带动了 本国动画Itl影的发展，中FI动画电影有共同的发展基础。 其次，上I—n:纪90年代，由于本国经济体制的转变，中国动画电影没有成熟 的市场运作经验，逐渐脱离了市场需求，已无法延续曾经的辉煌，出现了 断层， 丌始走下坡路。电视动画的出现和冲击也使得动画电影无法大展拳脚，创作上几 乎是一片空白。即便是上海美术电影制片厂于1999年重磅推出了《i莲灯》，试 图打破这-空||，但过重的模仿痕迹，过浓的商业化意味反而使我们更为担忧中 国的动画电影前景了。渐渐地，中国动画电影落到了时代的后面，开始慢慢褪去 曾经拥有的光芒。相反，日本动画电影却在一代又一代动画大师的带领下，承前 启后地发展繁荣着，走出了一条属于日本本民族特色的风格之路，赢得了世界市 场，以其耀眼的光芒屹立于世界动画大国之林。几乎同时发展的中日动画电影为 什么会逐步发展为如今截然相反的局面？我们又能从日本动画电影的发展中学 到什么？那么，对中日动画电影创作风格进行比较，找出异同，就是有必要的了。 再者，世界动画分为两大阵营：一是注重娱乐性的商业动画，另一个是注重 艺术追求和价值的艺术动画。动画电影发展到今天，纯粹的商业动画或是艺术动 画是少之又少的，更多的是二者相结合，在市场需求和艺术价值之间互相冲撞和 融合中逐步发展着的。中国、日本同样如此。当然，相比较而言，日本动画电影 在这方面发展的更为成熟。所以，中国动画电影有必要在追求自身艺术风格和适 应逐渐发展变化的市场需求之间学习、借鉴日本动画电影的创作经验，自然也有 必要对中円两国动画电影的创作风格进行比较。 因此，综上所述，中日动画电影有着很深的渊源，把二者进行比较是有原因 可循的，是有必要的，有价值的。 二、 中日动画电影研究述评 动画研究可以追溯到20世纪初期，到了 20世纪60年代，乔治?萨杜尔在 《世界电影史》中将动画电影作为专门的章节论述，并指出动画电影比纪录电 影在电影艺术中更组成一个独立的部门，自此，动画研究才被给予了足够重 视，动画理论研究也逐渐增多。由于搜集资料有限，这里只概述中国本土的动画 电影研究状况。鉴于本文是中円动画电影的比较研究，所以也将中国本土对闩本 动画电影的研究概况进行简要说明。 (一） 中国动画电影研究述评 中国的动画电影研究兴起于20世纪80年代初。80年代是我国动画电影的 黄金时代，产生了一系列优秀的的作品。同时，这些优秀作品也走出国门，让全 世界感受到了中国动画电影的独特魅力与风采，也让创作者们增强了自信心。同 时，国外的电影理论（也包括动画理论）开始传入我国，于是，我国的动画电影 创作者们也幵始注重动画电影的理论研究，力争通过理论的指导创作出更为优秀 的作品。 中国动画电影研究发展至今，研究方法和视角也逐渐多元化，从研究内容来 看，主要有以下几个方面： 1、 対动画历史的梳理研究 对动画历史的梳理是动画研究的基础工作，这也构