闺怨离愁千古情话——浅谈温庭筠和李煜词之比较.docVIP

闺怨离愁千古情话——浅谈温庭筠与李煜词之比较 王国维《人间词话》里说“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”李煜的词，优美婉转，含蓄中凭添了几许忧愁、无奈，记录着他的欢乐，倾诉着他的悲哀，是最真实感情的自然流露。他的词不加雕琢，写得非常真实、具体、率真，他的生活境遇、精神状况与文学素养诸因素熔炼出其词遗世独立的艺术风格，是中国文化宝库里珍贵的遗产之一。晚唐温庭筠作为“花间词派”的开山鼻祖，是我国文学史上第一位专力描写女性的词人。他所作内容多为闺愁绮怨，词的格调是秾艳香软、绵密绮靡、镂玉雕琼，在词学上有重要地位，开启了浓墨重彩抒写女性心理的热潮。本文通过比较温庭筠与李煜词的相同点与不同点，赏析词中的爱恨离愁，闺怨离愁。下面浅谈温庭筠与李煜词之比较。 “词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”在中国古典诗词中，意境是艺术价值最高的审美评价。 意象，作为产生诗词意境的基本要素，是词人主观情意与客观物象的复合体，它是词人为了表现某种内心情感，通过精心的选择 , 提炼客观物象，加工后而形成的有特定情感意义的一种主客观相统一的产物。“因此可以说，意象是融入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。”简言之，即是寄意于象，以象尽意。 如果把一首词的意境比喻为一座建筑物的话，那么意象就是构成建筑物的砖石。高妙的词人总是通过对现实生活细致的观察体验，精心的选择出适合于他表情达意的艺术表象，创造出一系列异彩纷呈的意象，以组合成为一个真实生动，含蓄蕴藉，引人无限遐思，具有无穷艺术魅力的境界。前人论温词，或谓 “唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。”或谓 “温飞卿词精妙绝人，然美不出乎绮怨。”诸如此类，皆与作者善于选择意象，以创造独特的艺术境界密切相关。若论经历，评论文学作品必须“知人论世”，因为文学作品是作者的生活经历、思想情趣以及他所处的时代气息的反映。自小生活在皇宫的李煜，更比一般人更早懂得爱恨情愁。“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。”（王国维《人间词话》）尤其是词，这则是李煜为最。 一、温庭筠与李煜词相同点 唐末五代时期，出现了以温庭筠为鼻祖的花间词派。温词中多描绘的富丽景物、构图精美，刻画工细，以婉约的表达手法写女性的美貌与服饰以及她们的爱恨情愁。词作内容多为男欢女爱、艳情韵事、闺愁绮怨。李煜在降宋前，钟情于淫情艳思、歌舞欢娱，而词作深受花间词派影响，词作未脱花间习气，而后期词以愁词为主。 1.爱情词调 《菩萨蛮》： 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。剗袜步香阶，手提金缕 鞋堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，叫君恣意怜。 这首词是李煜为小周后（女英）而作，叙述了小周后与他私会的情景。则通过很强的艺术形象，把人物的内心恋情，用素淡的语言呈现到读者面前：花香月淡的朦胧夜晚，年轻胆怯的小周后，手提着金线绣鞋，沿着飘满花香的小径，带着慌张的神情，偷偷地去与心爱的人儿相会，诉说着情意绵绵的悄悄话。这种描写男女私会的情景，冲破了抒情小词的界域而兼有戏剧、小说的情节与趣味，动人情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。 《南歌子》 手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与，作鸳鸯。 温词对女性心理的刻画大部分都是含蓄温婉，藏而不露的，由物及人，物人相映，但这首《南歌子》是温词少有的女性大胆直率表达爱情的词作。 温李二词笔下的男欢女爱都不涉及低级庸俗，更注重男女间情思的流转以诉缱绻缠绵，表达了对爱情的热烈追求。 2.闺愁词调 李煜词； 柳枝词 风情见老见春羞，到处芳魂感旧愁。 多见长条似相识，强垂烟恵拂人头。 全词以第一人称口吻写成，既有直叙，也有妙喻，通过宫女的感伤情怀侧面地透露出她的不幸身世，虽是李煜代笔，但个中深情却真切动人。词中以柳枝喻人，以“强垂”喻境，喻象别致、生动，手法清新、自然，情景交合，颇为感人。 温庭筠词； 《更漏子·星斗稀》星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。 词的上阕应该是关于清晨的客观描述吧。星星渐渐稀疏了，月亮也快要落下，钟声鼓声渐渐远去，窗外，莺儿欢快地歌唱;庭院里的花瓣上还残留着重重的露水，清风过处，柳枝儿轻轻飞舞，落花满地。看季节，似乎是暮春，虽然有莺儿的欢唱，却亦有着无法遮掩的凄凉。下阕则是女主人公的行为描写。闺阁之上，依栏远望，期待心中的人能够回来，却空余无数惆怅。还似二字，暗喻离别之久，等待之苦，想念之切。青春即将飞逝，在将老的岁月里思绪无穷，想到远方的人是否依旧，想到自己的残生，更想到往日欢聚的快乐，一切都