第八章电视作品的节奏和结构.pptVIP

Free template from 第八章 电视作品的节奏和结构 第一节 电视作品的节奏 节奏是美学中的一个概念，是各门艺术中常用的术语，影视艺术也离不开节奏，节奏是艺术作品的重要表现力之一，影视节奏主要通过影视作品中的音响、线条、形体等各种构成因素的规律性运动变化，如高低、快慢、强弱、深浅、持续长短等形式的多次反复，引起观众的心理感受，进而引起观众的心理情感活动。 因为影视艺术是时空结合的艺术，节奏既表现在时间的流程中，又表现在空间的运动形态上，是一种时间与空间相结合而构成的和谐的运动形式。 在电视作品中控制好节奏以有效影响观众的生理与心理感受，是创作者要注意的重要问题。 电视作品的节奏主要是在后期剪辑时形成的。 一、节奏的形态 1、内部节奏与外部节奏 内部节奏：由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内心情绪起伏而产生的节奏。 除人物的语言外，场面调度和镜头内部蒙太奇的手法也可引起内部节奏。内部节奏展示着整个节目快慢缓急的发展过程，它的形成主要基于人们对现实生活的体验，是以客观事物本身发展变化速度为依据的。 如葬礼永远带给人们沉重、忧伤的感觉，人们的动作是迟缓的，丧礼音乐旋律是低缓的，在影视节奏上应是缓慢的。而婚礼则既可是庄重神圣的慢节奏，也可是轻快热闹的快节奏、强动态，因为现实中人们在婚礼上的情绪体验也是多样化的。 内部节奏还要根据人们观察事物的不同心理情境改变。比如说忙碌的时候，我们会羡慕简单生活的宁静和谐；而清闲的时候，生活的简单又会令人感到乏味无聊，日复一日，却因不同的心境而感受不同，生活的节奏就在这两种状态中摇摆。 内部节奏的安排要以人的心理可变性为基础，通过事件发展、内容叙述上的详略轻重变化，创造节奏，同时融合创作者自身所赋予的情绪。 如表现清晨，既可以通过空无一人的草坪、清亮的鸟鸣、远景中的日出、晨曦中的湖水等镜头，来表现清晨的清新，确立轻松的节奏，也可以用晨曦中已经走出家门的上班族、汽车的声音、大街上的花花绿绿的招牌等，来反映清晨的忙碌，节奏也是逐渐紧张的。 任何一部作品都应该有一个节奏基调，主线节奏即作品基调。内部节奏的基调指电视片主线节奏的叙述情绪。节奏基调的确定要基于内容因素和情绪因素。事物本身的内容性质决定节奏基调的基础，而创作者所赋予的情绪则是影响节奏基调的主观因素，并以一定的风格和意境表现出来。 如历史性文献纪录片《百年中国》，要反映历史的厚重感和文献的科学性，素材都是珍贵的影像资料和历史照片，因此，整部系列片365集的总体节奏基调都是深沉的、舒缓的，表现出对历史的追忆和思考，即使是在现实时空拍摄的历史场景，也是以静态的空镜头为主。 纪录片《广东行》反映的是现实中国变化，同样具有文献价值，其节奏基调则是明快的、动态的，通过大量现场纪实段落和大信息量的镜头组合，既契合改革开放后日新月异的变化节奏，也反映了创作者记录当代生活的热情。 纪录片《阴阳》平静地记录了宁夏缺水山村里一位风水先生的生活状态及其环境，编导以最冷静地记录、最贴近地还原生活面貌为审美追求。在前期拍摄中，创作者用了将近1年半的时间跟拍，而且，为了表现与当地农民生活环境相吻合的“不动感”，90%以上的镜头全是在三脚架上拍摄的；在后期剪辑时，编导为全片确立的剪辑基调是：完全遵循对当地生活节奏的感觉--“不动”，在那里没有车辆，树也不动，牲口也老趴在原地，这样的剪辑基调是他所追求的记录风格相一致的，也是实现这种风格的基础，所以，在全片的剪辑过程中，编导没有刻意寻找长短相间的节奏感，所选用的镜头基本都比较长，最长的镜头用在了开场，有2分多钟。 纪录片《英和白》也是几乎都是以固定镜头的冷静观看的方式展开的，但是，与前片所不同的是，该片在记录真实生活的同时也力求体现生活哲理的思考，全片的剪辑基调是从容而紧凑，景别、角度变化相对比较丰富。 电视片节奏若没有变化, 会使视觉效果变得沉闷，令人感到乏味，而变化起伏的节奏则可带动观众情绪的变化，造成好的视觉效果。有研究表明，屏幕上有流动感和表现力的镜头序列持续时间长度超过2-3分钟，观众就会希望镜头产生变化，因此要合理安排节奏的发展变化，满足观众观看的心理要求。 内部节奏的变化要依靠主线节奏(基调)和副线节奏(变化)的穿插搭配来实现的，有吸引力的节奏线应是上下起伏的曲线。如草原牧场风景优美，是抒情的慢节奏；草原的夜景悄无一人，是宁静的慢节奏；草原夜晚载歌载舞，是欢快的快节奏；在草原上悠闲地放马，是慢节奏；你追我逐的套马比赛，是紧张的快节奏。 在编辑镜头素材时，要考虑镜头不同的节奏性质，在结构节目和安排镜头次序时，做出快慢缓急、动静相宜的合理配置。 如表现风光优美人迹稀少的草原的电视片，通常是以抒情的节奏进行的，但如果持续这样的节奏，会令人疲劳，所以要有意地在其中安排一些小高潮造成跌宕，这些小高潮可以是有矛盾