米芾书风对南宋影响.pdfVIP

前 言 在中国书法发展史上，“宋四家”尤其是苏轼、黄庭坚和米芾的实践与努力， 标志着宋代书法的复兴，他们三人另辟蹊径，闯出了一条与唐人的丰碑巨制不同 的。尚意”新路，取得了堪与晋唐比肩的辉煌成就。苏、黄、米三人在北宋形成 了三股影响较大的书风，对后世产生了极其深远的影响。紧承北宋之后的南宋书 坛却没有取得这样的辉煌成就，而是延续了北宋的。尚意”书风，尤其是黄庭坚、 米芾的书风，没有产生一流的大家，明显呈衰微之势，这才导致了元代赵孟援的 全面复古的书法浪潮。因此，南宋这段时期，一般的书法研究者没有给予足够的 重视，也没有做深入的分析。其实，南宋初，在商宗赵构的带动和影响下，书法 艺术也掀起了一个小小的高潮。这是值得我们去研究、去思考的。 北宋苏、黄、米三人对南宋书坛有着极大的影响，其中尤以个性风格最为突 出的米芾影响最盛。宋人杨万里在《诚斋诗话》中说：“高宗初作黄字，天下翕 然学黄字；后作米字，天下翕然学米字。”上有所好，下必甚焉，赵构以帝王之 尊垂青米芾书风，其他朝臣自然仿效，于是掀起了一个天下书法尽学米体的热潮。 然而，高宗并没有守住米芾的书风不放，而是转向了。二王”等更为永恒的六朝 笔法。高宗在书法上取得的成就在历代帝王中也是少有的。 米友仁作为米芾的儿子，自然是儿承父志，米友仁书法全学其父。米友仁学 到了米芾书法的以斜为正的结字特点，更强调结体上的摆动和欹侧，造成整体的 错落分明，但做的太过了些，有一种倾斜之感，在笔力上也不及其父。米友仁在 书法上的成就明显不及米蒂，但米友仁对于绘画更感兴趣，于绘画上光大了门庭， 使米家山水交的永垂不朽。 南宋时期，米芾书法的忠实追随者是高宗吴皇后的内侄吴琚，皇室的身份使 他有较好的学习条件，他曾获赐米芾所藏的《王略帖》，有机会仔细地观察米芾 在帖后的题跋。明董其昌说：“吴琚书自米南宫外一步不窥。”吴琚的书法，几乎 可以和米芾的乱真。但细观其书迹，吴琚也有自己的特色。吴琚在结字上多呈方 形，而米芾是多取纵势的。吴琚在用笔上不同于米芾的“刷字”，吴琚的风格总 体上偏向柔和端庄，结构强调上下的疏密和轻重的对比。而不象米蒂欹正的变化 很大，所以说吴琚书法是俊俏有余而气宇轩昂不足。吴琚在书法上只学米芾一人， nl 而没有转学他家，这造成了他始终没有跳出米芾的套路，后人对他的评价不高。 我认为，吴琚这种学书的心摹手追的精神是值得我们学习的，我们学习书法时， 又有几人学一帖能作到形神兼备?对于我们来讲，首先要解决的是自己的书法基 础，再涉猎他家，做到博古通今。这就是吴琚对于我们的意义。 张即之书法初学其伯父张孝祥，因张孝祥在当时的声誉也是非常显赫的，已 经成为张氏家族的一种荣耀。张即之学其伯父也是自然而然的事情。后来，张即 之力追前人，书学欧阳询、褚遂良和颜真卿，又转师米芾，参以晋唐经书汉隶， 并能独传家学，自成一家体系。张即之大字书法继承了米芾“刷字”的用笔特点， 用笔短促劲力。其字形结构也取自米芾，然较方正，有时略扁平。笔画粗细对比 强烈，初看有僵滞之嫌，但细读仍不失萧散之意。因此有人攻击张即之书法“恶 谬”、“怪诞”。其实，以张即之特殊的身份、地位和学养，书法功绩虽然不能 和北宋苏、黄、米相提并论，但他勇于探索的精神还是值得我们学习。 此外，南宋书学米芾者还有陆游、范成大、张孝祥以及王升、刘焘、赵孟坚 等等。他们的作品虽然没有表现出米芾书风的全面影响，但都在不同程度上共同 推动了南宋书坛“翕米”的风潮，使南宋的书坛并不象有人说的那么沉闷。 通过以上的研究，我们将探讨南宋形成的米芾书风的原因和意义，以期揭示 出在南宋这个特定的时代和特定的历史条件下，米芾书风是怎样进行传承的，以 及在传承的基础上又发生了哪些变异。也就是说揭示出它的书法史意义。同时， 我们还将揭示出这一特殊的文化嬗变现象给我们的启示：在文化传播与交融过程 中，起主导作用的并非文化本身，其政治与文化观念在文化碰撞中有着举足轻重 的作用。一种文化对另一种文化的影响，首先决定于我们的文化观念，否则任何 嫁接、挪移或排斥、拒绝都不会持久，这也是精神产品的特殊性之所在。 学位论文独创性声明 本人郑重声明： 1、坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作。 2、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究 成果。 3、本论文中除