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中国美术学院大学生创业案例汇编 发布时间: 2011-06-13 广州圆方居金石书画社 邹俊豪，2007年毕业于中国画系花鸟专业，现为广州圆方居金石书画社法人。 大学毕业时回到广州老家，开始感觉很不适应，无所事事，想走安逸画画创作纯艺之路，也想考研，一年以后，感觉社会对传统艺术的空间越来越少，想在广州办个工作室，招些学生传授传统艺术，租房、办学需要经费支持，从此走向市场，走向创业之路，今年一月三百平米的画廊开张，一路走来，有过许多坎坷，从办小群体画展卖画到开画廊，有些感悟，首先要有自身的传承和延续的脉络，也就是说要“懂行”，要学会看画，要知道画的行价，要从专业的角度评判作品，要有锐眼判断真假，创业是艰苦的，也是有快乐的，有一帮同学一起闯中国的艺术市场，从而体现自身的价值。 杭州承观广告有限公司 陈雍，2008年毕业于中国画系山水专业，现为杭州承观广告有限公司法人。 在大三时参与杭州河坊街二期建设的业态策划和商业布局，因他学过设计又有中国画传统功底，平面设计也做得有模有样，他的感悟作为一名美院学生，需要各方面美术功底，也就是说需要较强的综合素质原创力，要适应社会，适应市场需要，学习自己的专业知识，为此，他在大三时，便注册了自己的公司，他卖过同学的画，做过设计，今年济公殿的18块壁画将全部绘制完成，当然后续工作还延续很久，创业是艰苦，也遇到许多困境，为了绘壁画曾用了近一年的时间准备，跑敦煌研究壁画，飞日本京都，奈良考察建筑古迹学习传统创作方法，壁画泥料选敦煌护城河上千年的淤泥，木材选老木材，目前已初建自己公司的根基，带领着同学发挥自己所学的特长，为经济建设做出自己的一点贡献。 陈雍毕业论文的题目是《中国画的非主流运用》，整篇论文都在讨论一个问题：这个时代，学画画究竟有什么用。“传统经典里，那些古画中留存下来的纹饰、服饰、音乐、建筑，如何运用到现代艺术？其实在许多古建筑修复的工作中，这些东西都可以用得到。” 在济公殿壁画的工作中，陈雍主要负责地仗工艺。按古建筑传统的工程做法，油饰彩绘前，在木构造表面分层刮涂砖灰作为底层，便称为地仗。陈雍说，一般的墙没有纸的感觉，在壁画绘制之前，需要涂6至8道底层，每一层用的材料都不同。“由于江南气候潮湿，木材受潮容易变形、剥落，所以古建筑中的壁画保存不如北方完好。”为了解决这个问题，陈雍跑去敦煌艺术院壁画研究所，纪录下北方壁画的保存工艺，由于日本和中国江南气候条件相近，且保留了大量古建筑壁画艺术，他又飞去日本京都、奈良，用了近一年的时间，选择适合江南壁画生存的泥料和木材。而今济公殿壁画地仗所用的泥料，就是从敦煌护城河上千年的淤泥中筛选而来。木材选的是传统榫卯结构的老木材，水用的则是米汤。面对这些繁琐而又细密的准备工作，陈雍乐此不疲。他说，自己能做的，只为更接近传统手法，让壁画保存时间更久，绘制时更有层次感。 “我以前做设计，虽然许多软件都不会，但我能很快理解客户的要求。”大三时，陈雍参与了杭州河坊街二期建设的业态策划。刚开始，他根本不知道什么是“业态”，什么是商业布局，可他却把河坊街内部刊物的平面设计做得有模有样。“如果不是学过中国画，有些事情你就做不来，审美品位和意境感悟，也会跟不上。” 眼前已经绘制完成的6幅壁画，从济公父母求子、济公出身、读书，到家道中落、济公出家，每一幅画，就是一个故事，水墨流转，古朴而生动。“现在的寺庙壁画大都以人物为中心，简单的彩绘，材料和画法都不讲究，只是为了装饰。”正在一旁专心绘画的李纲，是中国美院山水专业的学生，比陈雍大一届。为了还原济公所处的时代，光是《济公传》，他就找到了好几个版本。在画“火烧大悲楼”的故事时，他试图让水的画法更为灵动，便翻阅了各种早前的文字记载，把传统的“蚂蟥描”技法回归于画卷之上。 采访过半，一个正埋头认真翻看《西域绘画》的文静女生，默默出现在了工作室一角。叶雅是温州姑娘，2009年从广州美院山水专业毕业来到了杭州。如今，每个星期她都在西泠印社教育培训中心教小朋友书法。虽然自己并不参与这次壁画工作，但每个礼拜教完课，她都会来这里看一看，听听林老师的评点。“潜移默化吧，以前我画画常常觉得无从下手，但在这里看多了，自己的胆子也变大了。”有一个能养活自己的工作，又不耽误自己的专业进步，叶雅说，这样的平衡和兼顾，才会让生活获得一些真正的价值。 “同样是接活，但有些工作意义不同，在这里画画也是为了学习，比4年本科学到的东西都多。”中国美院版画系专业毕业的宋德澄，一毕业就参与了这次壁画的绘制工作。之前，他也在山西等地找过工作，接过一些设计项目，但整日埋头于重复的机械动作，让他觉得“活儿”也有区别，得找到适合自己的才行。“美院出来的人，手上有‘本钱’，关键是如何运用。有些人画画功夫一般，但他能跑，善于与人沟通。有些人跟人打交道不行，但他画画和艺术感