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第二讲 影视流派与风格 2.1 影视的分类 1、从语法系统来分类： 一是实验片 二是叙事影视片 叙事影视片是为剧情服务的，是大众化的 2、从传播途径来分 一是电影 对画面质量要求高 剧情安排上常常浓缩情节 二是电视 扩展情节，由许多微不足道的小故事组成大系列 一、电影类型 一种“类型”通常是指构成影片的叙事元素有相似之处的一些电影。 划分影片类型的标准有三个：场景、情绪、形式。 场景是指影片发生的地点。 情绪是指全片传达的感情刺激。 形式，影片在拍摄时使用特定设备或呈现为特定样式 1、场景 犯罪片：人物出现在犯罪行为领域 战争片：战场以及属于某场战争的场所 西部片：美国西部从殖民地时期到现代 科幻片：人物出现在不同的现实中，通常是未来或太空 体育片：体育项目以及属于某项运动的场所 历史片：发生在过去 2、情绪 恐怖片：试图引发观众的恐惧 爱情片：详述浪漫爱情的元素 ·惊悚片：试图引发观众的兴奋或紧张 喜剧片：试图引发笑声 动作片：通常包含一场“好”“坏”之间的道德争斗，通过暴力或物理力量进行 幻想片：现实之外的玄想虚构 推理片：通过发现与解决一系列线索从未知到已知的前进过程 3、形式 动画片：通过手工或计算机制作的静态图片连续呈现制造的动态错觉 传记片：不同程度改变事实基础，将真人的生活戏剧化的影片 纪录片：对事件或人物的真实追踪，用来获得对某一观点或问题的理解 音乐片：不时用所有或部分角色歌唱穿插的影片 三、影视地域分类 不同地域的影视经过发展会有其共同点，所以影视流派根据拍摄地域不同会有很大的不同。 2.2 美国电影 一、经典好莱坞电影 在20世纪20年代初期至50年代中期好莱坞电影在世界电影史上开创了电影的一个“黄金时代”。 三位一体的集成系统：生产、发行和放映集成为三位一体的配套网络，控制了电影企业的运作。 制片人中心制：制片人对影片有绝对的控制权。典型：《乱世佳人》。 明星制度： 影片的制作始终围绕着明星转，将明星定位于一定的类型与气质，完全纳入商业化类 型电影的生产模式中。 经典好莱坞电影 1、默片：卓别林系列电影 2、早期有声电影：《爵士歌王》 3、大发展时期（1930s）：《茶花女》《乱世佳人》《公民凯恩》《蝴蝶梦》等 4、二战时期：《卡萨布兰卡》 5、二战后：赫本的《罗马假日》及《战争与和平》 二、新好莱坞电影 20世纪60、70年代，美国社会的动荡与政治的危机；电影旧体制与旧观念的冲突。 美国好莱坞在经历了低谷之后，迎来了历史的转折，新好莱坞开创了好莱坞历史上的第二个黄金时期。 60年代，美国社会处于一系列严酷的社会现实：谋杀丛起、越南战争、民权运动、经济衰退、政治危机等等。 2.3 欧洲电影 一、德国 1、表现主义 受戏剧、绘画表现主义风格的影响，产生于20世纪20年代初期的德国电影流派。 对后来的影片尤其是好莱坞恐怖、犯罪类作品产生了很大的影响。 电影主张 认为电影不能满足于和局限于对客观事物的描写，要求深入揭示人的灵魂，强调表现主观现实，即艺术家的主观精神。 2、新德国电影 1962年2月8日，在第八届西德电影短片节上，26位年轻导演、摄影师和制片人共同发表了《奥勃豪森宣言》： 我们宣告，我们要创造新的德国电影。 这种电影需要自由：摆脱该行业通常所有的那种习俗，摆脱商业伙伴的影响，摆脱受利益集团约束的自由。我们已经对生产新的德国电影有了具体的、精神上、形式上和经济上的设想。我们准备共同承担经济上的风险。旧的电影已死亡，我们寄希望于新的电影。 新世纪德国电影的曙光 德国柏林电影节 与法国的戛纳电影节、意大利的威尼斯电影节一起并称为世界最著名的三大国际电影节。 根据电影的艺术性，而非票房价值对影片进行评比，一直被业内人士称作“艺术电影的擂台”。 代表作品： 汤姆·蒂克威《罗拉快跑》 森克·沃特曼《运动的男人》 罗尔夫·许贝尔《阴郁的星期天》 马克斯·费贝尔伯克《“心上人”和“美洲豹”》 《罗拉快跑》 1999年，彩色片，80分钟 导演：汤姆·蒂克威 该片最大的特征是对传统电影叙事结构的继承与突破：叙述的重复性和文本的开放性。 二、法国新浪潮 世界电影的诞生地。1895、12、28，卢米埃尔兄弟：《火车到站》、《水浇园丁》。 让-吕克·戈达尔（1933 ），60年代法国电影的关键人物。最难分析和评价的现代电影导演之一。“全世界新电影中至少有一半是戈达尔式的电影，也就是说它们遵循、效法着由戈达尔提出的法则和标准。”，“除了戈达尔，我丝毫看不出‘新浪潮’有什么新东西。” 戈达尔与《筋疲力尽》 《筋疲力尽》（1959），戈达尔5部短片之后拍摄的第一部长片。新思想、新形式和新表现方法的总迸发。对电影艺术产生了致命的冲击：运转自如、高