关于现代格律诗_从叠音词收尾说起.pdfVIP

( ) 第 27卷 　第 3期 江汉大学学报 人文科学版 Vo l. 27　No. 3 2008年 6月 Journal of J ianghan Un iversity (Hum an ities Sciences) Jun. 2008 关于现代格律诗 :从叠音词收尾说起 郑 　翔 (南京师范大学 文学院 ,南京 2 10097) 　　摘 　要 :何其芳与卞之琳的现代格律诗理论指出 ,现代诗与古典诗歌及民歌格律上最大的区别在于它们的收 尾 :前者以二字顿收尾占优势 ,倾向于说话型调子 ;后者以三字顿收尾 占优势 ,倾向于哼唱型调子 。通过对中国古 典诗歌 、民歌和现代诗中叠音词收尾现象的考察可以明确 ,收尾是用来判断诗歌调子十分可行的标准 ,但它只是决 定一首诗倾向于说话型还是哼唱型的重要因素之一 ,而诗歌的整体节奏可能是影响诗歌调子的更为重要的因素 , 另外 ,押韵 、词汇 、语法等因素也会对诗歌的调子产生一定的影响 。 关键词 :现代格律诗 ;叠音词 ; 收尾 ;节奏 中图分类号 : I107. 25　文献标识码 : A 　文章编号 : 10066 152 (2008) ) 　　笔者在诗歌阅读时发现 , 同样是两字顿收尾 ,如 相 》 果这两个字是叠音词 ,它却多出现在具有哼唱式调 笔者认为这仍然可以说是二字顿收尾的。何其 子的诗歌中;如果出现在现代白话诗中 ,读起来也大 芳曾把五七言诗说成是一字顿收尾 ,所以是这么给 多比较别扭 。为了比较 ,笔者先对古典诗歌中叠音 五七言诗划顿的: 词收尾的情况作了考察 。考察的结果 ,笔者认为 ,叠 浔阳 ———江头 ———夜送 ———客 , 音词收尾是适合于古典诗歌的一种收尾方式 。早期 枫叶 ———荻花 ———秋瑟 ———瑟 。 的古典诗歌多用叠音词的现象十分突出 ,其中以叠 并认为最后一个字读的时候声音延长 , 以造成鲜明 [ 1 ] 10 音词收尾的情况也很多 , 比如 《诗经 》《楚辞 》: 的节奏感和一种类似歌咏的调子 。 这样的划分 ( 和读法显然很牵强 ,所以卞之琳说 : “我倾向于把五 彼黍离离 ,彼稷之苗 。行迈靡靡 ,心中摇摇 。 《王 ) 七言句收尾看做三字一顿 ,而不看做一字一顿 ,可是 风 ·黍离 》 昔我往矣 ,杨柳依依 ;今我来思 ,雨雪霏霏 。行道迟 [ 2 ] 439 不管怎样 ,总不是二字一顿 。” 卞之琳说得那么 ( ) 迟 ,载渴载饥