声音在纪录片创作中叙事功能.docVIP

声音在纪录片创作中叙事功能摘要：一切视听艺术都是让画面和声音来“说话”的，但在纪录片中，声音不是画面的附件或陪衬，声音和画面是一个整体，画面是信息的一部分，声音则是另外的一部分，声画同等重要。声音的时间性特质使它具有强大的叙事功能，这也就决定了纪录片声音的叙事性。 关键词：纪录片 声音 叙事 电视声音和电视画面作为电视叙事的两大符号系统，二者的关系在纪录片的创作中一直饱受争议，而关于两者争论的焦点主要集中在声音功能的认识上：一种主张以画面为主，声音只是作为陪衬来弥补画面的不足，它强调的是画面的表现力和再现力；另一种则强调解说词在创作中的重要作用，画面只是用来传达解说词的意义，它注重解说词的表意作用和对创作者主观情感的抒发。以上两种观点虽然各有道理，但是它们都忽略了影像是一种视听形象系统，画面和声音是同时存在的，是相辅相成、缺一不可的，都是为了表现主题而存在的，只是在不同的情境下各自的侧重点不同而已。画面作为直接的信息形态，主要用来传达现场气氛和形象细节。声音作为间接的信息形态，主要用来表现概念运动，表达抽象的意思和创作者的主观情感。影像中最震撼、最让人难忘的画面往往不是声音或者画面单独的传达，而是声画共同的作用，即通过视听语言来表达的。 纪录片并不完全依赖声音叙述表现，画面也可以叙述表现，声音亦并不只是承担叙述表现的功能，它也可以描写再现。与画面的空间特性不同的是，声音具有时间性的特征，它可以随着时间的流逝，与时间一起变化，在时间中运动，在时间中叙述。正是声音的这一时间特性，使其具有了强大的叙事功能，决定了声音在纪录片创作中的叙事功能。 声音作为电视叙事的符号，最主要的叙事功能就是按照时间或者空间的顺序为我们呈现事物的发展脉络。而除了讲故事这个最基本的叙事功能外，声音在纪录片的创作中，还承担着一系列其他的功能。 声音可以塑造人物形象，打破平衡，引发人物的行动，推动叙事的发展 在纪录片中，介绍人物最常用的形式就是解说词，这种旁白式叙述方式的主要功能就是为受众介绍人物及其事件发展的背景，无论是场外人物的旁白还是场内人物的旁白，往往不经意地透露出人物的性情，介绍人物之间的关系，推动叙事的发展。 许多人认为，声音只是人物形体动作的替代品或是补充，只有在人物形体动作无法表现时才需用声音来代替。其实这是一种偏见，声音有时比动作更重要，在功能上更能推进叙事。叙事理论认为：“事出有因”是任何一种现实主义叙事的基本特征。纪录片在塑造人物时，就是通过声音来引发人物的行动，进而推动人物之间的矛盾冲突。 声音可以营造背景，渲染气氛，给人一种真实的空间感 在纪录片的叙事中，事件发生的背景是主题表达的重要元素，也是纪录片叙事的意义所在。在叙事理论中，背景有两种，一种是以人物行动发生的时空为主的背景，另外一种是用以引起注意、提供叙事背景的社会环境，这两种背景是经常结合在一起的。在影像片段中，背景的表现一般是通过画面来展现的，例如屋内、餐馆、汽车内等，但由于画面受到空间的限制，限制了其对背景的表达，而声音则正好可以弥补画面的这种不足，为事件的发展烘托气氛。 声音也存在相应的空间，如张凤铸先生所指出的那样，在远景中的声音音量较小，音质也不清晰；而在特写中的声音音量较大，音质清晰响亮；仰角度镜头中的声音音调较高，俯角度镜头中的声音音调较低。声音由高而低、由远而近的运动方式能够表现出事件的空间感。显然，这种空间是一种相对空间，不是视觉范畴中的物质空间，而是一种听觉空间。利用各种环境音响创造背景，能有力地渲染环境气氛，弥补画面的局限，使故事在真实的环境中展开，从而获得真实感。 声音能够结合画面提供完整的故事情节，融入事件的发展，起到转换时空的作用 故事并不都是由一个事件构成的，故事可能包含一系列事件。现实世界里，事件发生的时间是立体的，同一时间里可能发生不同的事件，而在叙事中，事件只能一件一件地叙述。这样，在故事里，就存在着事件的安排与组织。事件的安排遵循一定的规则：要么按时间顺序连接，即A发生之后，B才发生；要么按因果关系连接，即因为A发生，所以B发生。观众有一种收视定式，他们要从连续发生的事件中，或事件发生的连续中推论其中的前因后果。利用了这一习惯，在故事中艺术性地安排叙事时间，使故事中的各个事件形成一条因果逻辑链。在现实世界里，许多事件的发生可能纯属偶然，但是在故事里，事件的发生必有其原因。由于声音具有连续性的特征，使得同一声音可以在不同的时空中延续，可以成为事件发生的动因，有时甚至可以参与事件的发展，成为事件的一个构成因素。纪录片的声音是这条逻辑链上的链环，它不仅能够叙述完整的事件，还能连接故事中的事件，提供时空线索，成为转换时空的契机。 在纪录片的历史上，可以将西方纪录片的声音创