《驯龙高手》坚守与变革之路.docVIP

影评知识 文/麦童 梦工厂动画的崛起源于《怪物史瑞克》的大卖，而后的《马达加斯加》系列其实并没有在叙事模式与影像技巧上有多大变化，甚至那种痞子气都有种一脉相承的味道。而这回《驯龙高手》的口碑与票房一路高歌猛进，他们真的开发出另一种可以吸引观众的动画模式了吗？我认为所谓的进步，其实只是假象而已，真正让这部新片成功的都是老生常谈。 [似曾相识的屠龙与驯龙 想必《怪物》里面以尖叫创造能源为开端，以笑声开发更大的电力结束这个情节看客们都记忆犹新，这种化惊恐元素为温情打底的铺垫是当年皮克斯一些列经典作品中最常见的手段：《玩具总动员》有主角对畸形玩具的心态变化，《海底总动员》里面鲨鱼也能把猎物视为朋友，《汽车总动员》里面脱线与麦昆的关系变化等等，这些常见的以换位思考为主导衍生出的沟通与交流的主题令皮克斯在讲故事的能力上长久的处于君临天下的姿态，他们一贯温情甚至深情款款，这也是抛开技术水平不谈能使皮克斯有资格睥睨同行的最大资本。 梦工厂精于非主流，所以在好莱坞流行了几年厕所青春片，低级趣味主打的恶搞风潮正盛之时，他们以一种审时度势的精明头脑炮制出一连串的绿怪物系列。《怪物史瑞克》的恶搞是有节制的，故事也套用了简易的一仆二主历险模式，加上多处的细节完善和技术支持让其在“技术决定命运”的年代里看起来很出色，这一切注定了在恶趣味当红的年代里成功自然也水到渠成。这也让梦工厂动画终于可以与迪斯尼的皮克斯，福斯的蓝天工作室成鼎立之势在好莱坞动画片领域横行数年。当然，一个史瑞克或者一套冰河世纪无法与文武双全的皮克斯匹敌，所以如果拿不出像样的创新，即便皮克斯已经逐步疲软他们也无法达到赶超的水准。 《驯龙高手》就出现在这种微妙的情境下，其实影片故事本身并不新鲜：一个孱弱少年在屠龙与驯龙的历练下最终找到自己的人生价值。换成别的情境设定这就是俗套——尽管常常很有效。你可以否认说，影片挺温馨，甚至具有无比的感染力与教育意义，可是你无法回避片中至少出现了一个惊跳场景和若干暴力画面，尽管动画片本身在弱化这些元素的直接作用，但是成人动画少儿不宜的定论在本片来看我认为依然适用。就像《怪物史瑞克》尽管有趣，但成人化的细节很多都不能以童心来对待。而驯龙的开端与发展及至结束，全片都在用皮克斯的思维模式在叙事，连由屠龙变为驯龙这个终结暴力皆大欢喜的演变都那么熟悉，不同的仅仅是近年来变得温和的梦工厂趣味。所以与其说梦工厂会讲故事了，倒不如说这是皮克斯灵魂附体的结果。 [颠覆与技术，勇往直前 海盗擅离职守，屠龙变为保卫家园，这种概念性的颠覆是梦工厂的一贯做派，如果臃肿的熊猫都可以成为大侠，河马与斑马也能在上帝面前宣誓，那这点反传统的设定实在没啥稀奇可言。编剧就在这种类皮克斯温情的故事中注入了梦工厂的看家法宝，并且很自然的带出一种别样的角色互动，最终效果自然也令人耳目一新。况且无论在叙事流畅与转折的合理性上本片都保持了一定的圆滑度，除了结尾驯龙的宠物追求处理的过于仓促，尾声大战巨龙的安排也有略显草率，其它时间里你可以得到足够多的乐趣。 论及3D效果，《驯龙高手》的技术水准绝非之前某伪3D大片可比，除去飞天场景中3D效果一贯的眩晕感，更有龙头探入水中时银幕如水底开裂般破冰碎玉，我在水中龙在岸上的逼真情境实感做的非常到位，让观众在经历了《诸神之战》凄惨的3D效果带来的绝望之后多少能重拾一点对技术革新的信心与兴趣。 把一个被高调舆论捧在手心的影片看成神话是不理智的，《驯龙高手》这种借鉴皮克斯思路并结合梦工厂自身优势的尝试，一方面保证了影片综合素质的靠谱，另一侧面也能看出好莱坞动画大片在谋求创新的历程中可能的不靠谱。所谓喜忧参半，窃以为形容本片刚刚好。 《阿甘正传》改编自美国作家温斯顿.格卢姆于1986年出版的同名小说，本影片由罗伯特.泽米基斯执导，汤姆.汉克斯等人主演，于1994年7月6日在美国上映，获得巨大反响。而我第一次接触到这部电影是小学时，在中央6台电影频道，中文配音，黑白的电视屏幕，也并没有看懂多少，而后许多年里只记得那个看起来呆呆傻傻，却一直执着于奔跑的男人。这就是我对《阿甘正传》最初、最原始的印象，在高考结束以后，我才真正意义上的了解了《阿甘正传》。? 做自己，朴实若愚的态度反而是种大智。? ????上帝只给了阿甘75的智商，可是阿甘并没有觉得有什么不妥，别人说他傻时，他的回答总是：Stupid?is?as?stupid?does（傻人有傻），阿甘承认了这个既定的事实。对生活、上帝不公的怨恨，也许是人类精神痛苦的来源之一，阿甘始终做着自己，没有埋怨过自己和别人的不同。我们常常会因为这样那样的事心生不平：为什么别人的住的是高楼别墅，而自己住的却是低矮的平房；为什么别人的女朋友能干漂亮，而自己的女朋友却那么平庸；为什么那个人可以有关系找到高新风光的工作，而自己却拿着微薄的工资勉强度