苏州园林与广告探究.docVIP

苏州园林的广告探究 专业：视觉传达设计 姓名：陆一 王竞娴 张寒露指导老师: 姚伟 目录 第一章 绪论 第二章 关于苏州园林广告艺术的理论背景研究 １、苏州园林平面广告的现状 ２、平面广告方面上的设计与它的背景 ３、苏州园林种类的分类 第三章 苏州园林平面广告的分析 1、调查概要 2、材料分类 第一章 绪论 1、苏州园林的研究目的 传承、发展苏州园林的艺术特点。更好的丰富现代人的居住环境，提高人的精神文化修养。以记录苏州园林风貌为主要目的，弘扬苏州园林文化，展示苏州的绝美风光，突显其价值，针对苏州园林的价值与意义，提出苏州园林更好的利用方案，在保护和开发相结合的基础上，弘扬园林文化，使苏州更好地走向世界。 2、苏州园林的研究方法 查阅、收集、整理资料、与老师同学讨论、分析、对比、考察。 景物是通过各人体感官直接触动人的心境的，特别是视觉有着综合触觉和运动感觉的性质，所以，在概括表现景物造型全貌方面，宜以视觉为主。从视觉观赏出发，研究视线与景物组合规律，是利用各造景要素进行构景设计的重要环节。景物与视线的巧妙组合，通常是采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景及借景等处理方式来实现的。 （1）对景 苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物，形成各种对景，但不同于西方庭 院的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，步移景异，依次展开。这种对景以道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗框内所看到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成对景最为常见。如拙政园中部从枇杷园通过圆洞门“晚翠”望见池北雪香云蔚亭掩映于林木之中，又如自西部扇面亭望门洞外的倒影楼等景物，都是这类手法。除了正面对景之外，在走廊两侧墙上开若干窗洞门作为取景框，行经其间，就有一幅幅连续的画面出现，如留园鹤所一带就是这类例子。当然，对景是相对的，园内的建筑物既是观赏点，又是被观赏对象，因此，往往互为对景，形成错综复杂的交叉对景。 （2） 敞景 景物与视线完全不受约束与限制，视线开阔，成一览无遗的景象，称为敞景。敞景能给人以视线舒展、豁然开朗的感受，景深层次明晰，景域辽阔，易于激发人的情感，容易获得景观整体形象特征。这种视觉处理方式在苏州古典园林较少单独采用，一般是为达到一种视觉的强烈对比而与其它方式如框景、漏景等手法结合使用。 （3）分景 景色的层次变换和视象的流动感受是形成构景艺术魅力的必要条件。如果要使景物具有吸引和诱导观赏的作用，那么空间景物的视觉效果与意境构设，就宜含蓄有致，切忌一览无余，所谓“景愈藏，意境愈深；景愈露，意境愈浅”。分景就是根据视象空间表现原理，将景区按一定方式划分与界定，形成园中有园、景中有景、景中有情的构景处理手法。分景的作用在于增加景色的量和质，使园景虚实变换，丰富多彩，引人人胜。分景可以把游人的注意力缩小到一定空间范围内，使其能集中精神细致观赏。借自然之景造园中景观，在苏州园林中有许多精彩的创意和构思。园林山水、植物景观随着晨夕阴晴的变化，另有一番景象和风情。 风：在描写清风明月的景色中，一个典型的例子是拙政园的“与谁同坐轩”。小轩筑于拙政园西园水中小岛的东南角，东南朝向，面对“别有洞天”月洞门，背衬葱翠小山，前临碧波清池，环境十分幽美。建筑平面采用折扇形，背墙窗景和室内石桌，亦用折扇形状，给人一种小扇自生风的感觉，带着一丝丝凉意。小亭的题名“与谁同坐轩”颇有新意和特色，很容易引起猜测和遐想。 当星空夜月，水映月影，清风徐来时，品味苏轼“与谁同坐?清风明月我”诗意，就能领悟到以明月清风为知音的意境内涵和超尘脱俗的高雅品格。恬静幽寂的园林空间，展现的是风、月、人之间的和谐，达到了自然与人格美的统一。雨：这是最普通最常见的自然现象。把它变成观赏对象，充满诗意，成为园林景观，不能不说是苏州园林在构筑园林景观上的妙笔。园中雨景，常常是通过雨落花叶的声响来完成的。如“疏雨滴梧桐”，“竹露清滴响”，“雨声滴碎荷声”，“枕上雨声如许寄，残荷丛竹更催诗”。“声”和“听”之间，交汇出无限的景色与诗意。影：具有虚拟的品格。它缥渺动荡，恍惚不定，景观既有“云破月来花弄影”，又有“楼台倒影入池塘”。拙政园倒影楼，紧邻水际。水底楼台，波光荡漾，似实似虚，亦真亦幻，给园林景观带来一种虚灵之美。调动天象自然景观，可以创造出千变万化的景色，使园林更有自然情趣。比如塔影亭和倒影楼。 （4）框景 框景是用有限的空间框架去采收无限空间的局部画面的构景手法。在中国古代园林中，多采用建筑物的门框、窗框或亭、楼阁外廊的柱与檐、栏构成的方框构景，达到步移景异的效果。 （5）漏景 漏景是由框景进一步发展而来，苏州古典园林中，在围墙及廊的侧墙上，常开有许多造型各异的漏窗，来透视园内的景物，漏景的构成可以通过窗景、花墙、通透隔断、石峰疏林等造景要素的处理来实现。如留园的