中心美术馆 方案八 .pdfVIP

中心美术馆(方案八) CENTER GALLERY (PLAN 8) 建筑师：李凯生 ARCHITECT: LI Kaisheng 该美术馆地块呈三角形状，位于青城山谷地一片田 组织与交通，体现了高效的网格状流线；田间耕作场地， 园之间，田园和村落是该场地最大的空间和文明特征， 是实际功能场所，由田埂沟通联系。这种明晰的构成方 而青城山特有的道家文化渊源也是一种潜在的文化境 式直接提取为美术馆的功能组织形态，把田埂发展为美 遇。我们的思考源自对田园和村落的场所系统的研究， 术馆的交通系统，把田间耕作场地发展为展馆系统。 把它作为一种现象学的模型，从其中潜在的可能性中找 开启了这样的意境：田野上的窗户——提取如同 2 到美术馆的存在方式。 十字形窗户的地籍关系；漂浮于田园上空的艺术之城—— 总体空间功能规划的构想上：田园，通过种植可形 将一层架空保留田地肌理关系，使二层展馆以村落的形 成大地艺术，以此作为开放的艺术主题公园；而村落、 态漂浮于大地田园之上；具有大地尺度的奇观——对原 集合与个体的关系可形成一种由村落改造而来的画家村 有田地肌理的保留、提取、改造使之形成壮观的大地艺 加工作室这样的集群。融入了一个当代美术馆、8个著 术奇观；高效的艺术装置——将周边田地改造为以农业 名艺术家个人美术馆和一个艺术研究所结合一个风景幽 景观为背景的艺术展示和特色旅游场所系统；艺术主题 美的山谷，产生了一个真正意义上的艺术公社的概念： 公园——使之从单纯的农业活动转化为农业活动与艺术 既是艺术展示场所，又是艺术生产场所，还是特色旅游 活动集合的露天艺术场地，本身成为一个随着四季变化 目的地，这将成为该地区的文化标志。 的大地艺术作品，扩展了室内的展示场所，也使内外的 在具体的运作中，探讨了田园作为空间构成模型的 两种生活方式得到根本的牵连；可持续增长模式—— 可能性。“田”作为自古以来人们对土地的根本划分与组 “田”的无限增长模式回应了未来美术馆扩建所需求的 织方式，由田埂和田间耕作场地构成。田埂，作为功能 可持续增长。□ 3 1 4 1建筑鸟瞰 2.3草图 4总平面 66 世界建筑 2008/03 5 The site of the Center Gallery is a triangle area. It is amid a group of fields. Fields and villages are the most conspicuous feature in culture and space. Meanwhile, the Taoism culture in Qingcheng Mountain also has own potential culture context. We are studying systematically on the fields and villages of this area as a model of phenomenology in order to find a feasible way of existing for the gallery. For the general guideline of function, fields develop land art by engaging plantations and consequently form an a