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西周玉龙凤纹佩 故宫博物院藏 春秋时期玉器通体纹饰常见,布局紧密,饱满与谐。鸟纹、蟠纹盛行，线条流畅、韵味十足。 战国玉器边缘犀利，光泽度强。器表纹饰采用隐起法，精致度大为增加；并与金属镶嵌工艺结合一体，庄重典雅，富丽堂皇。纹饰有龙纹、凤纹、蟠螭纹、谷纹、云纹、丝束纹、浦纹等。 青玉制成，体扁平，形如圆环的三分之一。玉璜的边沿有对称的凸脊，一面以中部为界，饰以双钩与单阴线纹雕成的变形鸟兽纹。两端各有一圆形穿孔，可供系佩 玉鸟兽纹璜 春秋晚期　玉璜 　　这块玉璜出土于战国时期中山国国王的墓室。玉璜是一种作用与地位都很特殊的玉器，据古籍记载，玉璜具有佩玉的性质，也是王室同姓分封的信物。《吕氏春秋·上德》有“毁璜以为符，约曰：‘符合听之。’”的记载，说明璜也可作为发兵举众的令符。而且璜又是一种祭祀用玉。由此可见，在春秋战国时期玉璜具有佩玉、瑞玉、祭玉的多重身份与非同寻常的重要意义。基于此，玉璜的制作也是极为精细认真的。　　此玉璜用和阗白玉琢制，呈扇形，两头各有一个穿系小孔。边刻成大小不一的齿轮状，玉面的纹饰采用对称构图形式，蚕纹、云纹排列有序，细小的阴丝线亦清晰可见。减地法的运用使纹样的隐起更为圆润饱满，立体感强，充分体现了战国时期制玉的高超技艺。 战国　金柄玉环 战国　卷云纹璧 汉代玉器的装饰艺术 汉代玉器纹饰分为动物纹与几何纹。 线纹多以浮雕兼细刻的形式出现，有时多种纹饰和雕琢技法于一器，画面生动活泼，装饰性极强。 玉兽面纹璧 西汉早期 1983年广东省广州市南越王赵眛墓出土 此璧径大体厚、图案纷繁，极其少见。以浮雕兼线刻的方式表现。 西汉中期 1975年湖南省长沙市咸家湖曹墓出土。玉质呈青色，局部经浸蚀而略显灰白色。环体扁圆，两面纹饰相似，皆以镂空加饰阴线雕成螭凤勾连的图案，间饰流云纹。 玉镂雕龙凤纹环 隋唐五代玉器装饰艺术 隋唐五代时期以圆雕、浮雕表现外轮廓，以短促密集阴线刻画细部。植物纹在唐代盛行。 此器胎薄质美，做工精细，是唐代玉立雕器皿中绝无仅有的一件极珍贵的标准器。此杯玉料呈白色，半透明状，质地坚细，为八瓣花形，底有椭圆形的圈足，腹外壁满饰花草纹。 玉八瓣花形杯 宋辽金元玉器装饰艺术 宋代简洁凝练，有浓郁生活气息。题材以花卉飞禽为主，以阴线刻画并附加背景烘托。 宋代折枝花造型的玉佩，不求完整，只重局部，以抒发感情为目的，集中刻划某一局部。 北宋 长6厘米 宽5厘米 1974年北京时间房山县长沟峪石椁墓出土，玉料呈青色，器型为一盘卷的竹枝，在一节间还雕出三片竹叶，形态逼真。此器通体镂空，可穿系佩饰，是迄今所知最早的以竹为创作对象的玉器。 玉镂雕竹枝节 明代玉器装饰的艺术性大大增强，构图复杂。 出现有文人画色彩的玉器纹饰 受道教影响，“图必有意，意必吉祥”，吉祥图案装饰极为盛行。 清代日趋繁复、瑰丽，线条流畅华美，刚柔相济，有皇家风范。 明　透雕龙形佩 明　玉雕铺首 明清的玉器装饰艺术 玉竹筒形壶 明晚期 此壶玉料呈青色，壶体作三节竹筒状，器把与流都琢成竹节状。壶把上镂一穿孔，可以系绳，盖顶部则以一坐姿寿星老人为纽。全器典雅精巧，寓意吉祥，是明晚期典型的实用工艺品。 明　白玉如意结 说明：长7.7厘米，高5.5厘米。 “如意”在六朝时是一种长把带云头状的器物。在佛教里“如意”具有法权的象征，故清朝选后妃时用“如意”作为定情之物。但这件“如意”玉结是从佛教八珍之一——“盘长”变化而来，意为“绵绵无绝期”，用以象征爱情与婚姻的天长地久。此如意结长7.7厘米，高5.5厘米，质地白净，下部有微黄色沁，右边打结处有土浸后的赭痕。其“绳索”的琢磨与结的造型清新淡雅，舒展大方，虽为盘结，但没有赘雕，毫无盘根错节之感，颇具明代特色。 玉寿字壶 青色玉料，宽腹圈足形。颈部饰一寿字；腹部两面隐起人物纹，间有松、竹、梅与灵芝等图案。颈与流口之间以镂雕的灵芝相连，把为螭形，上雕一立体的双龙。盖顶琢一坐态的寿星老人，身旁有一鹿。此器文图都以长寿为主题，寓意鲜明，是明代晚期的典型作品。 明　绿松石执双荷童子佩 明　玉佩 明　青玉绞活环手镯 这件玉镯为青玉，略带浅灰色，透亮光滑，经过高超工艺的打磨，玲珑剔透，玻璃感极强。因为它是同一块整玉雕琢而成，不是高手很难成功。这只玉镯由三根玉绳扭作麻花状，彼此相连相依，但又各自独立，丝丝入扣，活动自如。戴在手腕上，只要手稍稍一动就会发出叮咚清脆的碰撞声，似乎在警醒佩玉者，行为举止切勿过度张狂，要温文尔雅。古代玉镯还有特殊的寓意，几乎是爱情的代名词，在明代《拾玉镯》这出名剧里，玉镯就充当了男女主人公爱情的“媒人”。因此在中国古代玉文化之中，象这样具有深厚而又丰富内含的器件比比皆是，赏玉也由此而成为一种艺术行为，无尽的心得乐趣、