话剧是以对话和动.PDFVIP

话剧是以对话和动 作为主要表现手段的戏 剧。比其他戏剧形式更 接近真实生活。西方一 般通称戏剧。 我国话剧最早出现在 辛亥革命前，称文明戏或 新剧。曾在上海、武汉等 地盛行，后渐衰落。 影响较大的团体有春柳社、 春阳社等。五四运动后， 现代话剧兴起，称爱美剧 或白话剧。1928年由洪深 提议，改称话剧。 • 中国传统戏剧： • 作为舶来品的话剧 中国戏曲的“程式性” 话剧表演的“生活化” 传统戏剧的“虚拟性” 话剧的“写实性” 传统戏剧的民族性 话剧的“现代性” • 文明新戏时期 • 爱美剧时期 • 小剧场运动时期 • 左翼戏剧运动时期 • 剧场戏剧时期 • 广场戏剧时期 • 剧场戏剧再兴时期 • 中华人民共和国话剧时期 高行健（1940- ）， 原籍江苏泰州，出生于江 西赣州，1962年毕业于北 京外国语学院法语系，曾 任国际书店法语翻译、中 学教师、杂志编辑等。 1981年后调任北京人民 艺术剧院从事专业创作。 1988年出国，后入法国 籍，2000年获诺贝尔文 学奖。 高行健主要创作有话 剧作品《绝对信号》、 《车站》、《野人》、 《现代折子戏》、《彼岸》 等，出版有戏剧作品集 《高行健戏剧集》等， 论著《现代小说技巧初 探》、《现代戏剧手段初 探》、《对一种现代戏剧 的追求》，中篇小说《寒 夜的星辰》、《有只鸽子 叫红唇儿》， 长篇小说《灵山》、《一 个人的圣经》等。高行健 在新时期话剧创作中，以 探索戏剧而著称。 《绝对信号》是高行健第一 部重要的戏剧作品（与刘会元 合作），1982年11月首演于北 京。该剧被列入 “共和国50年 10部戏剧”。 高行健大量吸收了西方现 代派的戏剧手法，突破了话剧 传统的时间结构，拓宽了戏剧 表现的空间，探索新的戏剧观 念包括舞台观念。 剧中写待业青年黑子与少女 蜜蜂相爱，但因为没有经济来源 而无法结婚，在黑子迷惘彷徨之 际，一个车匪利用了他对社会的 不满心理，与他密谋一起合伙盗 车。 结果他们扒上了由小号担 任见习车长的一节守车，小号 是黑子的中学同学，他也深深 爱着蜜蜂，而当列车开出不 久，蜜蜂碰巧也搭上了这节车 厢。 在车厢这个十分有限的时空 中，围绕着黑子、小号、蜜蜂之 间的恋爱关系，以及老车长与车 匪的较量，展开了紧张激烈的矛 盾冲突。最后黑子经过一番痛苦 的心灵挣扎，猛然醒悟，他与车 匪在搏斗中双双倒下，小号在老 车长的指示下亮起红灯（绝对信 号），列车安全进站。 如果仅仅从剧情来看，这 个故事并无多少新意：作品所 着力描写的是像黑子这样的年 轻人从内心的失落中重新找到 理想与信念、重新理解做人的 权利与义务之间关系的心路历 程，基本未脱出 “社会问题剧” 的模式。 但高行健却赋予这样一个有些 老套的故事以十分新鲜的戏剧 形式，这主要体现在他打破传 统的戏剧表现手法，作了现代 主义戏剧技巧的实验和尝试。 ——据陈思和《中国当代文学史教程》 ——据陈思和《中国当代文学史教程》 本课文所选是蜜蜂刚上守车 的一段。大致可以分成四个层次： (1)蜜蜂——小号间的对话，(2) 蜜蜂——黑子间的内心对白，(3) 蜜蜂——车长间的对话，(4)黑 子内心的想象。 一、三两个层次是现实场景下的 现实时空，二、四两个层次是虚 拟场景下的内心想象时空。现实 时空的推进与内心情绪变动分别 在写实与虚拟两种场景下相互推 进，尤其是蜜蜂和黑子的情绪与 心理活动通过现实性的虚拟手 段，写实化地凸现了出来。 （1）蜜蜂——小号间的对话 蜜蜂的性格热情活泼，调皮 可爱，她热爱生活，真诚而率性。她 和小号的谈话是外热内冷，似近实 疏，对小号话语中爱意的暗示，故作 不解，巧妙回