中国文学史第6编关汉卿师大内部课件.pptVIP

第一节 关汉卿的生平思想与创作旨趣 一元杂剧概说 1元杂剧：成熟；基础；结构；表演；扮饰；代言体；演述故事；表达情感；综合艺术。 2分期：元杂剧以大德（1279—1307）为界分为前后两期。前期是繁盛期，活动的中心在大都，主要作家有关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。后期活动的中心南移到杭州，主要作家有郑光祖、秦简夫、乔吉等。 3名家名作 元曲四大家：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。 周德清《中原音韵》“关、郑、白、马” 何良骏《四友斋丛书》“马、郑、关、白” 王骥德《曲律》“王、关、马、白” 徐复祚《曲论》“马、关、白、郑” 四大爱情剧：《拜月亭》、《西厢记》、《墙头马上》、《倩女离魂》 五大历史剧：关汉卿《单刀会》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》、高文秀《渑池会》 4结构 “四折一楔子”是元杂剧最常见结构形式，每本由四折戏组成，有时再加一个楔子。 “折”大致相当于 “幕”，是有同一宫调的若干支曲牌构成的音乐单元，也是相对完整的情节段落。 一本四折的形式并不是一成不变的，如《赵氏孤儿》五折，《秋千记》六 折，《西厢记》五本二十折，吴昌龄的《西游记》六本二十四折。 楔子 本义是木器榫合处用于弥缝加固而楔入的小木片，在元杂剧中有绵密针线或承前启后的作用。“楔子”是一小段独立的戏，只有一两支曲牌，第一折前的为序幕；折之间的为过场戏；最后一折后面的为尾声。 5角色行当 分为旦、末、净、杂。 旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、贴旦次要女演员。 末包括正末、小末、冲末、副末。正末是歌唱的主要男演员，外末、副末、冲末是次要的男演员。 净是插科打诨的喜剧性人物。 杂是除以上三类外的角色。有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。 6主唱 元杂剧一般由正末或正旦一个角色主唱，正旦主唱的称为旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱 。正末主唱的称末本，如《汉宫秋》，汉元帝主唱。部分作品的正末和正旦可以由不同的人物充任。 6剧本构成 1）曲词：四大套不同宫调曲牌的联唱。抒发情感，推动情节。 2）宾白也叫道白或说白， “唱为主，白为宾，故曰宾白。”宾白有韵白和散白之分。有独白、对白、背云等。 3）科也称科范、介，是提示人物动作表情或舞台效果的术语。 4）题目正名 此外在剧本的开头或结尾，还有“题目正名”就是用两句话或者四句话，标明剧情提要，确定剧本名称。如《窦娥冤》的题目正名为两句：“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”。 7音乐 元杂剧以北方音乐为基础，称“北杂剧” ，采用的是北曲联套的形式。每一折用一个套曲，每一个套曲一般都连缀同一宫调的若干支曲牌组成。少数剧本有宫调混用的，称为借宫。 广胜寺水神庙元杂剧壁画 1、关汉卿的地位： 元杂剧的奠基人、领袖、中国古代伟大的戏剧家。 《析津志》“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。” 明代臧晋叔《元曲选序》：“躬践排场，面敷粉墨。以为我家生活，偶倡优而不辞。” 元代周德清《中原音韵》、明代何良俊的《四友斋丛说》，近代王国维的《宋元戏曲史》，都把他列为“元曲四大家”之首。高文秀称“小汉卿”，沈和甫称“蛮子汉卿”，符号化。 王国维《宋元戏曲史》：“一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。” 1958年，关汉卿被世界和平理事会提名为“世界文化名人”。 2.籍贯 A大都： 元《录鬼簿》：“关汉卿，大都人，太医院尹，号已斋叟”，疑应作“太医院户”。 熊自得《析津志·名宦傳》：“关一斋，字汉卿，燕人。生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠。” 。 元代大都，辽时叫析津府，宋宣和五年改燕山府。金天会元年复旧名，仍称析津府。 B解州： 元末朱右《元史补遗》“关汉卿，解州人。工乐府，著北曲六十本”； 清《解州志·人物》、《山西通志·文学》、《蒲州志》、《解县志》都有类似记载。 C祁州： 清代王楷等修、張万铨等纂，乾隆二十一年刊本《祁州志》“关汉卿故里”条：“汉卿，元时祁之伍仁村人也。” 3.关汉卿的作品 67种，现存18种。 《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《救风尘》、《望江亭》、《蝴蝶梦》、《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》、《单鞭夺槊》、《单刀会》、《绯衣梦》、《五侯宴》、《哭存孝》、《裴度还带》、《陈母教子》、《西蜀梦》、《拜月亭》、《诈妮子》。 存疑：《单鞭夺槊》是尚仲贤作，关是《敬德投唐》； 《鲁斋郎》《元曲选》明确说关作，《古名家杂剧》说无名氏，《录鬼簿》和《太和正音谱》未著录； 《裴度还带》《录鬼簿》和《太和正音谱》皆著录； 《五侯宴》《录鬼簿》和《太和正音谱》未著录，但明抄内府本著录关作； 《陈母教子》、《哭存孝》有人以为思想表达非关作。 4.年龄性情 由金入元，已经活到了大德年间； 斗