绝句和古体诗格律 第七讲.pptVIP

第七讲 绝句与古体诗的格律 一.绝句 绝句分为古绝与律绝两种，古绝远在律诗形成之前就有了，律绝是在律诗形成以后才有的。 （一）律绝 律绝的特点： 1.押韵限用平声韵脚， 2.依照律诗的平仄， 3.讲究粘对。 A五言律绝 （1）仄起式首句不入韵 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 （2）仄起式首句入韵 仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 （二）古绝 古绝，就是不受律诗格律束缚的绝句。古绝是古体诗的一种，其特点是： （1）用仄韵， （2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。 凡是合于以上两种情况之一的，一般可以认为是古绝。 二 古体诗 古体诗又叫古风，即不依照近体诗的平仄、对仗，而模仿古人那种较少束缚的诗。 （二）古体诗的用韵 古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调的字是不可以押韵的。 除少数特殊情况外，押仄声韵的诗差不多全是古风。 《平水韵》106韵按平、上、去、入的顺序如下： 平 上 去 入 一 东 一 懂 一 送 一 屋 二 冬 二 肿 二 宋 二 沃 三 江 三 讲 三 绛 三 觉 四 支 四 纸 四 寘 五 微 五 尾 五 未 六 鱼 六 语 六 御 古体诗的平仄 古体诗的平仄以避免入律为原则，如果不能句句避免入律，至少不能让出句与对句同时入律。 古体诗无论五言或七言，总以每句的下三字为主，而腹节下字尤为重要，平脚的句子，腹节下字以用平声为原则，仄脚的句子，腹节下字以用仄声为原则。以下四种形式是古体诗的常轨： 古风的粘对 在唐代格律诗形成以后，古风也不可避免的受到格律诗的影响。因此在新式的五言古风里，其粘对和律诗的粘对大致相同，总是以第二字为主，出句第二字和对句第二字平仄相反。后一联出句第二字和前一联对句第二字平仄相对。 古风式的律诗 因为古风在很多情况下也用了律句，并且用的平声韵和八句的形式，因此，我们要要区分那些似律非律的诗。 七 虞 七 麌 七 遇 八 齐 八 荠 八 霁 九 泰 九 佳 九 蟹 十 卦 十 灰 十 贿 十一 队 十一真 十一轸 十二 震 四 质 十二文 十二吻 十三 问 五 物 十三元 十三阮 十四 愿 六 月 十四寒 十四旱 十五 翰 七 曷 十五删 十五潸 十六 谏 八 黠 一 先 十六铣 十七 霰 九 屑 二 萧 十七筱 十八 啸 三 肴 十八巧 十九 效 四 豪 十九皓 二十 号 五 歌 二十哿 二十一个 六 麻 二十一马 二十二禡 七 阳 二十二养 二十三漾 十 药 八 庚 二十三梗 二十四映 十一陌 九 青 二十四迥 二十五径 十二锡 十 蒸 十三职 十一尤 二十五有 二十六宥 十二侵 二十六寑 二十七沁 十四缉 十三覃 二十七感 二十八勘 十五合 十四盐 二十八琰 二十九艳 十六叶 十五咸 二十九豏 三十 陷 十七洽 古体诗的用韵可以一韵到底，如柏梁体、入律的古风，也可以换韵。换韵的方式也是多种多样的，如两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，也可以连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。如 梦游天姥吟留别一作别东鲁诸公 李白 海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霓明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。 熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扇，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，怳惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去时何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。 （甲）平脚 1.平平平 2.平仄平 （乙）仄脚 1.仄平仄 2.