音乐及曲式结构(强化班).pptVIP

音乐的曲式结构概述 主讲人：谢福源 曲式定义 一首音乐作品是由若干个完整的陈述结构按照乐思发展的需要，有逻辑有层次的贯连在一起构成的。而这些陈述结构因为在思想内容上所具有的不同的功能和作用，彼此区分开来，从而把整个作品划分为不同的部分，这就是曲式划分。 曲式是陈述结构功能分化的结果 曲式功能 曲式形成中的逻辑原则 “起、承、转、合”、“起、开、合”、“呼、应” 起：主要乐思的原始呈示以及主题材料陈述手法所形成的曲式部分。 承：与原乐思联系或巩固原始乐思的曲式部分。 转：与原乐思新的对比内容的呈示，或原乐思的深入揭示与演变。 合：原乐思重新或更高水平上的强调、总结。 曲式功能划分的外在技术标志 结构因素：终止式、陈述结构。 调性因素 主题材料因素 其它表现手段因素：一些区分的标记、音区的调换、节拍或速度的转变 这几因素经常同时起作用 曲式组合原则 并列原则：各部分根据并列积累原则进行组合。 A+B、A+B+C、A+B+C+D、 A+B+C+D+…… 再现原则：在曲式的最后，再现最初的结构部分，曲式首尾结构内容相同，中间对比出新。 A+B+A、 A+B+C+A、 A+B+C……+A 循环原则：主导的结构部分循环出现。 A+B+A+C+A、A+B+A+C+D ……+A 奏鸣组合原则：两个调性和主题材料对比的主题，在再现中实现在主调中的调性附和。A+B+C+A+B’、A+B+A+B’、 A+B+A+B’+A、 　A+B+A+C+A+B’+A 套曲组合原则：并列组合原则在最高的结构级别上的复制。 复合曲式原则：单式曲式之间的再组合。 变奏原则：原型+若干变奏 　 规范化曲式类型 （单）一部曲式：表达单一音乐形象，没有对比的音乐形象。其规模大致为乐段规模。 单二部并列曲式：“Ａ＋Ｂ”，由两个不同乐思的单一部曲式构成。 古二部曲式：第二部分依然基于第一部分陈述的主题材料进行移调、模进、倒影、溯型等手法进行加工而组成的曲式类型。 　Ａ（Ｔ—Ｄ）Ｂ（Ｄ—Ｔ） 单三部并列曲式与多部并列曲式 单三部并列曲式：“Ａ＋Ｂ＋Ｃ”，由三个不同乐思的单一部曲式构成。 多部并列曲式：”Ａ＋Ｂ＋Ｃ……”，由多个不同乐思的单一部曲式构成。 单二部与单三部再现曲式 再现单二部曲式：“A(a+b)+B(c+a或b)在第二部分中后半部分再现前面的一句——半再现。与复乐段的区别在于第三句。 再现单三部曲式：A+B+A,把两个在独立完整结构中对比部分的整个第一部分最终再现一次而形成。 再现单四部或多部曲式：A+B+C+A， A+B+C……+A。再现单四变体五部集中对称曲式： A+B+C+B+A 复合再现三部曲式 概念：曲式中任何一部分可以进一步划出与该曲式某部分具有上下从属关系的次级曲式部分是，就视为复合曲式结构。 图示：见黄皮考研书 复三部曲式的提示信息：Trio（三声中部）、Minore（小调段），Maggiore（大调段）。 两重对比关系：一级曲式之间大对比关系、二级曲式之间小对比关系。 回旋曲式 定义：至少再现两次的一个固定不变的主题前面或后面，出现与之相对比的各不相同的乐思陈述部分，即构成回旋曲式。 图示：A+B+A+C+A+D+A+……A为主部，其它为插部。 重点：各个曲式部分陈述结构规模相当，对比程度相当，不再组成更高一级的曲式部分。 变奏曲式 固定基础变奏曲：固定低音变奏曲（Basso Ostinato）、固定和声进行变奏曲（恰空）、固定旋律变奏曲。 变体主题变奏曲：以某一主题为基础进行变奏的方式，最为常见。主题原型+若干变奏 奏鸣曲式 定义：在不同调性中相继陈述两个矛盾对比的主题，再现时它们在调性上靠拢附和起来的复合再现曲式。 图示：见黄皮书 呈示部：包括两个矛盾对比的主题（主部与副部），它们之间的连接部，巩固副部的结束部。 展开部：将主题材料做积极发展（引入、展开中心、属准备） 再现部：将呈示部两主题做调性上的靠拢附和。 * *