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停格（定格）法 作为人物历史的照片资料，可增加影片的时代、社会的真实感及纪实性气息 作为被偷拍的人物照片，则成为影片情节叙述上重要的细节 在影片本身的情节与人物的表述中用停格处理，可延伸强化人物的特定形象或特定动作，也可作为一种节奏的处理手段 变形处理 以镜头的特殊技术呈现片中人物的梦幻、错觉、心理的特殊感受、生理上的病态、痴态、静态、神经失常等镜头处理技巧 有时也为表现特殊场景、特殊情境 视线匹配剪接法 应用轴线原理，且机位多处于对称的规律，可借用视线对称匹配来借空间、借位置拍摄，或产生特殊趣味联系 如A视线相左，B视线向右，组接起来，可使观众产生这两个人物在对话（交流）的感受，抑或产生两者之间暗含联系的感受 方向性轴线 为避免混乱，整个行动通常在银幕中同方向行进 如人物A起始自左向右，那么接下来的镜头中他的运动方向都应是自左向右 如生硬地插入他自右相左行进，则容易使观众产生他在团团转的错觉 如要改变方向，则需要插入人物或向景前或向纵深运动的镜头 徒步、骑车、开车皆同理 多人物对话（交流时的轴线） 同样先确定这场的主机位 确立此场第一第二主人公，并确立主轴线 镜头多数以此为基础拍摄，需要跳轴时另论 如打麻将则同样先确立主机位和主要演员，多采用带关系镜头方便剪辑，或从剧本判断哪两个演员的交流最多，以他们直接的关系为主轴线 更重要的是经验，具体问题具体分析 越轴的常见方式 带关系镜头——可以清晰明确展现人物的空间关系，最适合最方便的越轴方式 变换主机位——全景式的镜头重新确立轴线关系 特写的插入式镜头——插入人物附近的某件物品的特写，或人物身上某些细节的特写，镜头停滞两秒左右，（此后也可运动，在同一镜头中跳轴，也可在下一镜头中越轴）使观众因被细节吸引，而潜意识忽略轴线关系 调度插入式镜头——镜头跟空间中某一其他人物，并跟之行进至主人公处，完成越轴 同一镜头运动即带来越轴——从轴线一侧移至另一侧 同一镜头运动即带来越轴——从轴线一侧移至另一侧 镜头内部人物运动即带来越轴——人物运动自发改变轴线方向 时间和空间的合理分配 适当地用全景系列表现动作的空间场所，和近景系列强调动作的主体和动作本身 全景系列通常用于每场开端 （渐进法或倒退法） 决定因素 动作的意义，而非情节或镜头本身 动作的意义体现于动作的戏剧性 意义 产生于观众的情感联系与情感联想 主要手法 顺序式 倒叙式 闪回式 渐进式、后退式 积累式 技巧蒙太奇 交叉式 平行式 对比法 反衬法 隐喻法 重复法 技术蒙太奇 重叠法 跳切 变速法 停格（定格）处理 变形处理 新的特技 顺序式 以时间的顺序维度，直线式由前到后，从头至尾，由始至终地不间断地表述影片的情节内容，以时间的顺序组织结构镜头的组合与连接 倒叙式 开篇以现实时起述，一般由主人公或是片中回忆者当年（过去时）的往事，或是影片整体上回述，或现在时与过去时交替出现，以过去时的往事为故事情节的主体。 也有在顺序式整体结构中插入倒叙段落，该倒叙段落是情节的补叙中不可或缺的部分，也叫倒叙式手法 若该倒叙段落仅为人物关系的补充或人物心理与情感的描述，则为闪回 闪回法 不是影片整体的叙述方式，通常是在顺序的整体结构中插入段落，或句式的回忆，或梦幻，或想象，或幻觉，或情绪记忆的零散片段。 在句段的语境构成上，一般都比较短促、急促，是不完整的情绪影像，或不连贯的镜头频闪。 渐进式、后退式 普多夫金创建的蒙太奇句式 情节段落中的语境构成方式，或在语言学里称谓的独立语义段的镜头语言的建构方式 在表现两人以上的对话、言情或辩论场面中，通常都以渐进式或后退式的蒙太奇句式构成 积累式 是一种运镜技巧，在一个片段或一场戏中，也可称在一个独立语义段里，围绕一个主体人物（常常是主人公），用不同的镜头、景别、角度、运动形态连续表现这一人物的动作行为或表情 以镜头的积累展示这一刻人物的心态和性格，既有细腻的量的积累，又有多层次的节奏感 为描述、展示影片特有段落的气氛和情景时，也常用镜头积累法以不同的镜头连续表现该语义段里不同人物的同一行为的不同形态，类型片里已作为该类型片的常规运镜手段。 交叉式 在影片整体平行叙述结构里，有两个以上的情节叙述线，其中一条为主线，另一条为副线，通常都要以交替方法展开平行叙事。这一交替插叙在情节的构成上又是互为因果的关系，在因果律的矛盾冲突的推动下推进情节的发展。但强调主线为副线服务。 也有全片在交叉式的结构里表述，这往往是以人物的心理情绪为叙述的前点、起点，全片围绕主人公命运的主线构成。 平行式 在一部影片的段落或整体结构上，有两条情节线交织叙述，叙述平行建构，并仍然以时间的顺序维度，直线式由始至终，从前向后不间断地表述。 对比式 即在“蒙太奇原理”中所述的，通过镜头间的组合连