文学理论导论(第二章·俄国形式主义).ppt

4．陌生化的途径 【注解】 ⑥修辞手法的陌生化。诗文中的夸张、比喻、通感、联觉以及超感觉描写等，也是达到“陌生化”的途径。 李白诗充满奇丽的想象和十分夸张的词句，如“白发三千丈，缘愁是个长”、“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”等。 莫言在《透明的红萝卜》中，这样描写黑孩灵敏的联觉及超感觉：“声音细微如同毳毛纤毫毕现，有一根根又细又长的银丝儿刺透河的明亮，音乐穿过来。”这种通感描写，把河面上细微的声音，经过感觉挪移，由听觉化为视觉，使其色彩化、形态化，为朦胧的夜景添上了神秘的色彩，如丝丝琴韵，拨动读者的心弦。 （一）强调诗学研究上的科学实证主义立场 三、批评方法 在俄国形式主义者看来，科学的特殊性主要表现在文学研究对象的特殊性。他们把文学研究对象（文学性）作为一种科学考察的对象。他们不承认任何哲学、心理学和美学的理论前提，而注重事实，强调对文学作品进行科学的具体分析。他们把研究重点放在语言上，用语言学的方法来分析文学现象。 （二）关注形式方面的要素 三、批评方法 俄国形式主义者强调对文本的形式方面的要素比如语言、结构、节奏进行审美阐释，而不关心社会文化背景以及作者的意志。对叙事作品的研究，主要研究事件和结构的关系、事件的编年顺序和事件在叙述中实际顺序的关系。 （三）揭示艺术形式发展的内部规律 三、批评方法 在文学史的研究过程中，俄国形式主义把作品看作是意识之外的现实，在分析各种创作技巧和艺术作品及其结构成分系列时，尽量避免涉及社会意识形态环境和社会经济发展状况对创作的影响。形式主义者认为，文学史的发展具有其自身的必然规律，存在着一条从作品到作品、从风格到风格、从派别到派别、从一个主要结构成分到另一个主要结构成分的发展道路。无论世界发生什么变化，不管出现哪些经济的、社会的和一般意识形态的变化和转折，文学自身的发展总是按照其不可动摇的内在规律，从本身的一个环节走向另一个环节。文学之外的现实可能会阻碍或促进文学的发展，但不能改变这种发展的内在逻辑，不会给这一逻辑增添或减少任何新的内容。 四、运用实例 （一）祖国啊，我亲爱的祖国 （二）为回到遥远祖国的岸 （三）许三观卖血记 我是你十亿分之一 是你九百六十万平方的总和 你以伤痕累累的乳房 喂养了 迷惘的我，深思的我，沸腾的我 那就从我的血肉之躯上 去取得 你的富饶，你的荣光，你的自由 ——祖国啊，我亲爱的祖国 祖国啊，我亲爱的祖国 舒 婷 我是你河边上破旧的老水车 数百年来纺着疲惫的歌 我是你额上熏黑的矿灯 照你在历史的隧洞里蜗行摸索 我是干瘪的稻穗；是失修的路基 是淤滩上的驳船 把纤绳深深 勒进你的肩膊 ——祖国啊 我是贫困 我是悲哀 我是你祖祖辈辈 痛苦的希望啊 是“飞天”袖间 千百年来未落到地面的花朵 ——祖国啊 我是你簇新的理想 刚从神话的蛛网里挣脱 我是你雪被下古莲的胚芽 我是你挂着眼泪的笑窝 我是新刷出的雪白的起跑线 是绯红的黎明 正在喷薄 ——祖国啊 1．俄国形式主义关于诗歌的观点 【解读】 诗的主导要素是节奏。 一定现象、要素或成分，在诗中交替地周期性地重复出现，往往会造成一种节奏印象，形成一种节拍倾向或节奏强制。这种倾向一旦形成，便会形成一种节奏需求或节奏强制，使读者或听众形成一种心理定势或强制性期待。而一首诗的节奏形式往往是在第一个诗节中定型化了的。 在俄国形式主义看来，节奏的意义不仅仅是一种音乐节拍的功能，而更是整首诗歌的魅力职所在，灵魂之所在。 2．诗中的“节奏” 【解读】 （1）在诗中，有两处成分是交替地周期性重复出现的，一个是“我是——”，一个是“祖国啊”，且恰恰出现在一首一尾的地方，形成一种节奏强制。 （2）“我是”之后的宾语成分，随着“我是——”的节奏强制，虽然意象所指各不相同，但都有着彼此相类似的语法结构。这就意味着，语言中所有非均等成分，如反义词、同音异义词等，在诗中，都可以成为等值成分，起着相同的语义功能，以至于，互相调换位置或者被别的相应语词所取代，都不会影响其审美意味。 3．诗中隐含的语法结构 【解读】 在“我是——”的节奏惯性中，我们还可以发现诗中隐含的语法结构，那就是“我是你——”，从标题可知，“你”当然是祖国；“我”可以是诗人，可以是读者，可以是任意一个属于祖国的儿女，但这都不重要，关键在于，“我”与“你”在整首诗歌中达成一个呼唤或者倾诉的话语结构，“我”在呼喊“你”，“我”在向“你”倾诉。这里体现了作者抒情方式上的两个目的，一方面重在表达“我”——祖国儿女内心所爆发的情感，一方面每一次爆发又与“你”——“祖国啊”相连，因而，在“我是——”的比喻排比诗句中，其实暗含了一个“你听了吗？”“你知道吗？”